Jll剧名演员名导演周裕祥.PDFVIP

Jll剧 名 演 员 、 名 导 演 周 裕 祥 曾祥明 众所周知，川剧作为一种表演艺术细腻，技术要求严格，戏 曲语言生活气息浓厚 ，且具幽默风趣特色的剧种 ，历来深受云贵 川各省区人民群众的喜闻乐见 。在振兴川剧，弘扬这一优秀民族 文化传统的今天，川剧爱好者们很难忘记川剧界的老前辈周裕祥 先生 。他不但是省内外享有盛名的川剧表演艺术家 ，有很高的艺 术造诣 ，而且对川剧教育事业做过重大的贡献 。有人做过统计 ，在 建国前后师事周裕祥 、赖他的传授指点而成长为名演员的，几乎 生旦净丑，无所不包；人数 之多，难以数计。在全国第一部地方 戏词典 ](（l｝剧词典》中 “周裕祥”条 目下这样说：“建国以来许多 成名的中青年演员，都得力于他的培养教育。” 一（ ） 周裕祥，原名周永祥，字焕章，1911年生于四川键为县。他 8岁从艺，专攻 “丑”行，尤擅 “袍带气 粉墨春秋 60余载，素以 表 演、讲、唱见长。他的父亲原是 “大广船” （能远航的大柏木 船）的驾长 舵（工），后来 自己也有了一艘大广船，常年行驶于宜 昌、上海等地，运货经商，’很少回家，后来竟一去不返，杳如黄 鹤。由于家中未置 田产 ，周永祥母子生活无着 ，十分拮据。后周 278 母带着永祥及其弟吉祥下重庆寻夫。他们母子三人先住在白市驿 一亲戚家；过了两年，又换个地方，住到市区太平门河边另一亲 戚家里 。 1919年，川剧名家傅三乾、谢海潮等人在重庆发起成立 “裕 民科社”，在中山公园 （即后来的重庆市青年宫，今艺术园所在 地）开科教徒。科社 中唱小生的田吉山，是科社的小股东 ，他怜 惜周 氏母子的处境 ，向社长 大（股东）刘保民求情 ，愿为周永祥 作保 ，让他进 “裕民科社”学戏 ，遂改名周裕祥，时年刚 8 岁。裕 祥不负引荐栽培，他天资聪颖，虽生性顽皮，常与同科生吵嘴打 架，受到老师责罚，但竭力想为母亲分优，学戏认真，进步很快。 科社中每天清晨都要排班站队，生旦净丑各站一排 。周裕祥是学 丑角的，却常常站在旦角队里。老师训斥他，他夭真地 回答说： “旦角工钱多些，我要拿钱供妈、供弟弟．”当时旦角的当家人 主（要演员）每天可领大洋十三四块，而丑角当家人如傅三乾那样 的好老师，每天也才五块大洋。少年的周裕祥正是看到了这个差 别，所 以想学旦角。他的话虽说得幼稚 ，但孝梯之心却令人闻之 酸鼻 ！ 在科社学戏的五年里 ，周裕祥虽然挨打甚多，却因伶俐好学 ， 深得傅三乾、谢海潮老师的喜爱。谢工旦行，能写善画，很有本 领 ，他最爱给周裕祥教戏 。周裕祥的褶子丑、袍带丑戏，多数是 谢海潮教的。丑角老师傅三乾 ，对裕祥的影响也很大 ；他教育学 生在表演丑角上，要重内在而不偏重外形的滑稽，特别反对丑角 上台扭头摇颈、 “龟背蛇腰”、学娱蚣走路等怪模怪样，这给少年 周裕祥在端正台风、塑造人物、注重基本功等方面奠定了很好的 功底。裕祥在谢、傅二位老师的严格要求下，不仅在舞台上做戏 力求规范，连平时走路都规矩正派，说话干净利落，这为他后来 的成名创造了很好的条件。 周裕祥得名师点化 ，更兼唱腔圆润，做工有气派 ，早在科班 279 学戏时就颇受观众喜爱。其所演 《万山观画》、 《战南海》、 （《收 滥龙》的全本）都是他的拿手好戏。1924年 出科后 ，他 曾在万县、 沪州等地搭班。3。年代初，在又新大戏院演出，渐有了一些声誉。 那时川剧界的知名作家、教育家刘怀绪先后创作了 《哑妇与娇 妻》、 《晚娘毒》、 《一封断肠书》等大量的 “时装川剧”剧本，这 些以反映民主思潮、提倡匡正时弊的新作使谙熟传统剧 目的老观 众耳 目一新 ，甚至比传统戏更能吸引观众，几乎每唱必客满。当 时与周裕祥同台的名小生不少，如曹俊臣、傅幼林、张绍华等都 大有名气。惜乎或年纪太大，或扮相欠佳，或气质不配，扮演 “西装小生”都嫌不大理想。而与周裕祥同科的骆裕德，是当时在 成渝两地都立得稳的名小生 ，年龄 、扮相、气质也都不错 ，就是 跳不出旧戏的框框，把新戏演得来不象新戏。“西装小生”一角的 奇缺 ，使又新的班主很伤脑筋 。偶然之中，班主见周裕祥语言清 楚 ，气质亦佳 ，便教他