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《野草》修辞艺术细说 王彬彬 内 容 提 要 ： “鲁迅文学”的独特魅力，很大程度上来源于鲁迅特有的 修辞手法。而鲁迅特有的修辞手法在《野草》中表现得最充分、最典 型。在《野草》中，鲁迅把虚词运用到神鬼莫测的地步，产生奇妙的艺 术效果。此外，“矛盾修辞”也在《野草》中起着重要的作用。鲁迅往 往以有悖常理的修辞手法，表达着心中异常复杂的情思。对单音词和三 音词的偏爱，也给人以尖新奇崛的美感。在句式上，《野草》是整齐与 凌乱相结合，既避免了呆板，又不显得破碎。《野草》集中体现着鲁迅 的修辞才华。 关 键 词 ： 鲁迅 《野草》 修辞 一 鲁迅《野草》中，《题辞》之后是《秋夜》。《题辞》篇末注明1927年4月 26日写于广州，是将这二十几篇“散文诗”编成集子时所作的“序言”。所以， 《秋夜》可算是《野草》的第一篇。而这第一篇的第一句（或说第一段）是： 在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。 这句话很著名。关于这种“奇怪”的表达方式，已有许多谈论，这里且不理 会，只谈我自己的感受和看法。我是在“文革”期间开始接触鲁迅的。作为“文 革”期间的一个中学生，当我在人民文学出版社出版的单行本《野草》中，读到 这句话时，有如受电击之感。不说“墙外有两株枣树”，而先说“有两株树”， 再说“一株是枣树，还有一株也是枣树”，这种表达方式如此不可思议，却又如 此意味深长。相当程度上，是《秋夜》开头的这句话，吸引着我走进了鲁迅的世界。 很长时间，我只是感到这种看似“罗嗦”的表达方式，其实有着无穷的意 ·89· 中国现代文学研究丛刊 2010年第1期. 味，但并不能对鲁迅为何运用如此奇异的修辞手法做出理论性的解释。在课堂 上，在闲谈中，我多次以《秋夜》开头的这句话为例，说明什么是“文学”， 什么不是“文学”。我说：“可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株 也是枣树”，这就是“文学”；而“可以看见墙外有两株枣树”，这就不是 “文学”。后来我悟到，不说“两株枣树”，而说“一株是……还有一株也是 ……”；不是两株合说，而是一株、一株地说，其实是根源于鲁迅内心深处对 “个体”的重视。在早年的《文化偏至论》、《摩罗诗力说》中，鲁迅以高亢的 语调，强调过“个体”的价值、“个体”的尊严，对“个体”被“群体”淹没， 对以“群体”的名义抹杀“个体”，表示了强烈的义愤。写《秋夜》时的鲁迅， 当然变得沉郁了、低昂了，不复一味地激情澎湃。当他写下“一株是……还有一 株也是……”这样的句式时，应该并没有意识到这是在对“个体”的强调。他 是无意识地这样写了。但唯其如此，才让我们感到，重视“个体”的思想，在鲁 迅心中，有多么根深蒂固。悟到了“意味”后面的这一层“意义”后，我在课堂 上讲解《文化偏至论》、《摩罗诗力说》时，就会联系到《秋夜》开头这一株、 一株地出现的两株枣树；而在讲解《秋夜》开头这一株、一株地出现的两株枣树 时，就会联系到“掊物质而张灵明，任个人而排众数。人既发扬踔厉矣，则邦国 亦以兴起”，“角逐列国是务，其首在立人，人立而后凡事举” 1 这一类言论。 《秋夜》开头的这句话，不过是鲁迅特有的修辞艺术之一例。鲁迅首先是 文学家。作为文学家的鲁迅，其最突出的特征，是其强烈的独特性。“鲁迅文 学”是一种难以被仿效、不可被复制的文学。而这份独特性，相当程度上取决 于鲁迅那种往往是异常独特的修辞方式。对鲁迅的修辞艺术，已有不少研究成 果。这其中，特别应该提到的是新加坡学者林万菁博士的专著《论鲁迅修辞：从 技巧到规律》。该书是作者的博士论文，1986年7月由新加坡万里局出版。林万 菁博士以洋洋数十万字的篇幅，对鲁迅修辞的方方面面，做了细致的分析，力图 从修辞的角度，揭示“鲁迅文学”的魅力所在。林著由上、中、下三编组成。上 编“总论”，中编“分论”，下编“结论”。在“总论”部分，林著指出鲁迅修 辞的总体风格是“内摄兼外铄”：“关于鲁迅的修辞风格，倘要用极简单的话予 以概括，我认为‘内摄兼外铄’五个