宋代文化与词学·第10讲.ppt

李清照的词作是其生命历程、情感世界的艺术写照，早年的爱情甜蜜与离愁，后期的苦难与孤独，全都铭刻在词作之中。在词史上，李清照是苏轼之后又一位将自我生命熔铸于词的杰出词人。李清照的词并非仅仅抒发一己哀乐，而是整个社会、民族情感的真实映射。她以特定的身世切身感受了时代的巨变与民族的苦难，并以特殊的方式深层地表达出战乱给人们造成的难以磨灭的心灵创伤。 婚后的缱绻缠绵 词从分别写起。词人意兴阑珊，依依惜别，欲说还休；试图挽留，却又难以留住；最后力图自我安慰，但愁绪已生，无法遏制。 凤凰台上忆吹箫 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休。这回去也，千万遍阳关也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。 别离的百转千回 抒发重阳佳节思夫之情。临别情绪纷乱，别后苦闷幽怨。结末三句，以景见情，借物拟人，意新语妙，成为千古传颂佳句。 醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 一剪梅 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。 以女性的敏感、细腻来表现女性化的情思，显得格外真挚、委婉、动人心魄。 词篇构思独特：从夫妇双向入手描写相思之情，在孤寂的别离情绪中蕴含着心心相印的甜蜜感。 全词笔调清新，风格细腻，情景交融，耐人寻味。 “此情无计可消除，才下眉头，又上心头。” 三句最为世人称道，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，在艺术上具有很强的吸引力。 罹祸的深悲巨痛 词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一吟三叹，语言优美，意境浑融，有言尽而意不尽之美。 武陵春 风住生香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 索居的凄苦况味 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。 此词笼罩着浓郁的凄切悲哀气息。 往日大雁带来的是丈夫的温情与慰藉，如今见到大雁，引发的是绝望与伤心； 从前见菊花，虽人比花瘦，但不失孤芳自赏的潇洒，而今黄花憔悴凋零，则隐含着生命将逝的悲哀。 全词围绕一个“愁”字展开多角度的描写，层层深入地表现出词人复杂的人生体验。 这是词人情感历程的真实写照，也是时代苦难的象征。 李清照在词史上地位极高，其词风婉丽恬美，被后人推为“当行本色”的婉约正宗，甚至被推为这一派的最高代表。 　 * * * 两宋时期，李清照是独一无二的。 她卓然于诸大家之外，自成一体。后人无法将之归属于某一群体或流派，她那独立不羁的个性和艺术风格，令人耳目一新。 李清照的创作成就，毫不逊色于任何一位男性词人。宋代文人对李清照就已经拳拳服膺。 王灼《碧鸡漫志》卷二：“若本朝妇人，（李清照）当推文采第一。” 朱彧《萍洲可谈》卷中：“本朝女妇之有文者，李易安为首称。” 历代众多心高气傲的文人墨客更是倾倒于她的卓越才华。 清初王士祯《花草蒙拾》： 张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣。 李调元《雨村词话》卷三云： 易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参《片玉》之班。盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。 陈廷焯《云韶集·词坛丛话》： 李易安词风神气格，冠绝一时，直欲与白石老仙相鼓吹。妇人能词者，代有其人，未有如易安之空绝前后者。 清代王僧保《论词绝句》赞曰： 易安才调美无伦， 百代才人拜后尘。 比似禅宗参实意， 文殊女子定中身。 唐代有许多女诗人，却没有一流作家。宋代出现超一流女词人李清照，首先与词的文体特征有关。 此外