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转 第三讲 深入了解 词性相当 要素 ? 第三讲深入了解词性相当要素 第一节工对与宽对 工对与宽对在词性相当要素中是个相对概念，可以从以下几个方面来理解。 一、名词中的工对与宽对 名词可分为很多小类，以下这种划分称为义类，通常说的工对即指义类相对： 天文类：月、日、云、星、雪、风、雨、雾、霞、雷等； 地理类：峰、山、谷、壑、江、湖、海、田、岭、原等； 时令类：晓、时、夜、晨、春、夏、秋、冬、早、晚等； 动物类：马、牛、羊、鸟、鱼、犬、鹿、猴、鸡、虫等； 植物类：松、桃、林、桂、菜、竹、花、草、柏、李等； 文学类：诗、词、歌、赋、篇、章、诏、檄、书、联等； 人伦类：父、母、兄、弟、姐、妹、舅、婶、侄、孙等； 身体类：眼、耳、鼻、舌、口、手、腰、脚、肩、背等； 宫室类：房、廊、亭、榭、庙、寺、宫、殿、斋、闺等； 服饰类：帽、领、袖、鞋、衫、裤、袜、巾、玉、佩等； 器用类：笔、墨、纸、砚、剑、锄、刀、勺、钩、筷等； … 例： 荷老尚余擎雨盖 菊残犹有傲霜枝 荷-菊，雨-霜，属于义类相对。 春观鱼变 秋听鹿鸣 春-秋，鱼-鹿，义类相对。 实际写作中，不能局限于义类相对，工对和对仗工整并不是一回事。片面追求这种死板的工对，会束缚写作者的思想。因此初学者特别需要注意，不能看见春，立即对个秋，看见多，只会对个少。这种生搬硬套的做法效果往往适得其反--单个字词对仗工整了，却造成了内容不相关的大问题。这是网络即兴对联常见的毛病。比如：一江春水向东流，两河秋波朝北动。这种一个字一个字生硬对仗、不顾联句是否通顺的做法，是万万不可的。有的朋友会提出：无情对难道不是这样吗?须知，无情对也必须有通畅而不生涩的完整意义。无情对的知识将在以后讨论。 这里再指出部分初学者易犯的一个毛病：将一些固定词组拆开后随意放在上下联中，错误地认为这是一种对仗，如上面病例中的流动，就因此造成联句的不通顺。因为前句流向东是通顺的，而动朝北却费解了。词组拆开分别放在上下联中，是称为嵌字格的一种技巧，但必须嵌得通顺自然，所谓天衣无缝。 名词的宽对指不同义类的对应。例： 桂下诗朋满 杯中玉月圆 此联中，桂对杯，植物对器用；诗对玉，文学对服饰；朋对月，人伦对天文。 树深时见鹿 溪午不闻钟(李白) 此联中，树对溪植物对地理；鹿对钟，动物对器用。 岭上晴云披絮帽 树头初日挂铜钲(苏轼) 此联中，岭对树，地理对植物；帽对钲，服饰对器用。 二、特定条件下不同词性的宽对 五味：苦辣酸甜咸等，兼具名词和形容词属性； 五行：金木水火土等，名词； 五色：泛指所有的颜色词，兼具名词和形容词属性； 五方：东南西北中，上下前后左右等，属名词的一类； 形状：大小长短圆方等，兼具形容词、名词、副词等多种属性。 时令：春夏秋冬等。 数词：自成一类(平声：空零无孤独奇一壹双重三仨七柒八捌十拾千群多全诸余分强长约；仄声：半二贰偶两俩四肆五伍六陆九玖廿卅百万亿兆寡少满片总整次亚仲倍点尽短) …等等。 (五味、五色、五方等是古代对这些类别词汇的泛称。) 以上这些类别的词汇，一般情况应各自相对。但是如果某一类词在对联的一边出现两个以上时，另一边可以在相同位置用另一类词来对应。例： 南拳北腿 短剑长枪(南北方位名词，短长形容词) 七零八落 东倒西歪(七八数词，东西方位名词) 三绝诗书画 一官归去来 归去来(动词)对诗书画(名词)，显得十分特异。(典出清代著名书画家郑燮。诗、画、书号称三绝，扬州八怪之一，后辞官归里。) 黄头发蓝眼睛红嘴白牙说相声 西洋人东方话南腔北调学对联(上联五色形容词，下联五方名词) 取二川排八阵六出七擒五丈原上点四十九盏明灯一心只为酬三愿 平西蜀定南蛮东和北拒中军帐内变土木金爻卦象水面偏能用火攻 成都武侯祠联。下联用五方、五行对上联的数字。虽为宽对，但依然十分工整。 甚至还可以虚对实： 想吾生竭力经营无非是之乎者也 问此去何等快乐不管他柴米油盐 旧时书生自挽。之乎者也对柴米油盐，一虚一实，在此联中对比鲜明，妙趣横生，寓意深刻。 这种特定条件下的对仗形式在名词的各义类之间也普遍存在。例： 只因柴米油盐事 遂作东西南北人 三强韩赵魏 九章勾股弦 柴米油盐、东西南北、韩赵魏、勾股弦都是名词大类中的小类，如果不是因为同时出现多个，柴对东，韩对勾这样的单独对应是很难出现的。 三、词组结构和句式结构中的工对与宽对 为了说明这个问题，下面对第一讲中列举的词组构成作进一步的分析。 主谓：面熟、性急(名词+形容词)地震、祖传(名词+动词)你来、我往(代词+动词) 春风得意(再分：春-风偏正，得-意动宾)鸟兽飞腾(鸟-兽、飞-腾并列) 并列：声音、朋友(名词性，名+名)飞腾、歌唱(动词性，动+动)甘苦、好歹(形容词性，形+形) 山欢水笑(整体为形容词性，再分：山-欢、水-笑均为主谓)红男绿女(整体名词，红-男、绿-女偏正