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如何看待形式主义文论 1、确立了一种崭新的文学观念。它们对于文学自足性的信奉，独特的文学形式的观念，使人们对文学的认识焕然一新。这种新的文学观不再把文学看作是对社会现实的反映，也不再把文学看作是作者实现其创作意图的方式，更不是一种教化的工具，强化了文学研究的本体意识。 2、提出并更新了许多文学范畴。俄国形式主义提出的“文学性”、“陌生化”、“故事”、“情节”，新批评还提出了一整套的批评范畴和批评方法。这些都增加了理解文学作品的角度，深化了对文学作品的认识。提高了文学批评活动的客观性和准确性，避免了文学批评的主观随意性。 3、不足之处：“泛形式主义”。这些研究流派都过分强调文学在形式方面的内在因素，认为形式是作品中惟一的决定因素，把文艺问题看作是形式问题，继而又把形式问题看成是语言问题，用语言学的范畴处理文学问题，固然有其独特之处，但也不可避免产生许多褊狭和局限。 第六讲 形式主义文论 背景知识 一、文本与语言 世界→作家→作品； 文本text与作品的区别：“文本”由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身 文学作品的本体论研究； 二、语言学的转向linguistic turn 西方哲学发展的三阶段： 1、本体论阶段（古希腊和中世纪）:世界的本原是什么？最根本的存在是什么？ 2、认识论阶段（笛卡尔的哲学为标志）：我是如何知道的？人们认识的来源是什么？认识的能力有多大？认识有无限度？ 3、语言论阶段（分析哲学）：人是如何表达对这个世界的认识的？ 背景知识 分析美学对美本质问题的回答 分析哲学:真理的研究变成对语言逻辑本身的研究。 维特根斯坦（1889——1951）奥地利哲学家，分析哲学最重要的代表人物。经历丰富，从工程学到数学再到哲学。代表作《逻辑哲学论》、《哲学研究》。 索绪尔的语言学 费迪南·德·索绪尔（1857——1913）瑞士语言学家，现代语言学之父。他的语言学理论不仅为现代西方结构主义语言学奠定了基础，而且影响了整个20世纪的人文学科。索绪尔生前没有发表过系统、完整的语言学著作，死后他的学生根据课堂笔记整理成《普通语言学教程》，1915年首版发表于巴黎。“无疑，这是自文艺复兴以来研究人类文化行为的影响最大的著作之一。” 维特根斯坦 “关于哲学问题的大多数命题和问题不是虚伪的而是无意义的。因此我们根本不能回答这一类问题。我们只能确定它们的荒诞无稽。哲学家们的大多数命题是由于我们不理解语言的逻辑而来的。（它们是属于善多少和美同一这一类问题的）。”“全部哲学就是语言批判。” “凡是能够说的事情，都能够说清楚，而凡是不能说的事情，就应当沉默。” —————《逻辑哲学论》 形式主义文论 俄国形式主义 英美新批评 结构主义 俄国形式主义 指1915年到1930年期间在俄国出现的一种文学批评潮流。俄国形式主义是20世纪一个重要的批评流派，是西方现代形式主义批评流派的源头。它出现于十月革命之前，它是由两个小组形成的——莫斯科语言学会（1915）和诗歌研究会（1916）。前者最著名的人物是罗曼·雅各布森；后者的领袖是什克洛夫斯基。 “艺术永远不受生活束缚，它的色彩决不反映在城堡上空飘扬的旗帜的色彩。” ——什克洛夫斯基 “文学科学的对象不是文学，而是文学性literariness, 也就是使一部作品成为文学作品的东西。不过，直到现在我们还是可以把文学史家比作一名警察，他要逮捕某个人，可能把凡是在房间里的遇到的人，甚至从旁边街上路过的人都抓了起来。文学史家就是这样无所不用，诸如个人生活、心理学、政治、哲学，无一例外。这样便凑成一堆雕虫小技，而不是文学科学，仿佛他们已经忘记，每一种对象都分别属于一门科学，如哲学史、文化史、心理学等等，而这些科学自然也可以使用文学现象作为不完善的二流材料。” ——雅各布森 文 学 性 俄国形式主义的目标是要促使文学研究科学化。既然要使文学研究变成一门科学，那就必须寻求文学之所以为文学的一般通则，这个通则便是研究“文学性”。 ——强调文学作所以为文学的存在依据，并进而维护文学系统的独立自足性； ——追求文学研究的科学化，通过文学性这一概念揭示文学构成的内在秩序。 文学性来源于何处 1、陌生化手法 维克多·什克洛夫斯基（1893—1984），在1917年发表的论文《艺术作为手法》中，提出了一个独特的诗学概念——陌生化。 “那种被称为艺术的东西的存在，正是为了唤回人对生活的感受，使人感受到事物，使石头更成其为石头-------艺术的手法是事物的‘反常化’手法，是复杂化形式的手法，它增加