第五章东汉代辞赋09-3-(精选·公开·课件).pptVIP

重点提示： 这一章主要掌握汉赋发展演变的基本脉络和作家作品情况，特别是要了解贾谊、枚乘辞赋的特点以及司马相如为代表的汉大赋的特点，还有张衡在赋史上的地位、作用。 重点把握： [1] 比较贾谊、枚乘赋作的特点，把握汉初辞赋创作的发展趋向。 [2]掌握汉大赋的主要特点。 第一节 汉代辞赋的繁荣和特点 一、什么是辞赋 （一）赋的起源 辞赋又称古赋，汉以后又称汉赋。 赋是汉代最流行的文体，是两汉四百年间文人创作的重要文学样式。 “赋”作为文体名称最早见于荀子的《赋篇》。 荀子曾作《礼》《知》《云》《蚕》《箴》“赋”五篇，是以“赋”名篇的第一人，但作为文体来说，仍属于“赋”的萌芽阶段。 古人论赋，多持一元说，主要有四种观点： [1]谓赋源于诗。 最早持这种观点的是班固。他在《两都赋序》中说：“赋者，古诗之流也”。西晋的挚虞认为：“赋自《诗》出”。由《诗经》“六义”中的“赋”衍化、发展而来。 [2]谓赋源于诗、骚。 刘勰《文心雕龙.诠赋》：“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也”。 “《诗》有六义，其二曰赋。赋者，铺也，铺采摛文，体物写志也。” [3]谓赋源于诸子杂文及纵横家。 章学诚《校雠通义．汉志诗赋》： “古之赋家者流，原本《诗》、《骚》，出入战国诸子。假设问对，《庄》、《列》寓言之遗也；恢廓声势，苏、张纵横之体也；排比谐隐，韩非《储说》之属也；征材聚事，《吕览》类辑之义也。” [4]谓赋源于“不歌而诵”的赋诗传统。 《汉书．艺文志》：“传曰：‘不歌而颂谓之赋。登高能赋，可以为大夫。’言感物造端，材知深美，可以图事，故可以为列大夫也。” 另一种说法： ★ 赋体与“隐语”间有一定的相互影响、承接的关系——赋体具有民间文学性质。 （北大费振刚《汉赋的起源》） 最早写赋并以赋名篇的荀子在《赋篇》中采用当时流行的“隐语”手法写了“礼、知、云、蚕、针”五种事物。 “隐语”即“谜语”，是人民创造的借助隐喻手法表现对周围事物特征的认识的一种娱乐方式，亦庄亦谐 。 《汉书·艺文志·诗赋略 》的“杂赋”类中把“成相杂辞”和“隐书”并列。 赋体有铺张扬厉的特点，但并不单纯只用“赋”的手法，而兼有比、兴。 据记载，两汉文人基本个个写辞赋，是汉代普及的文学样式。西汉末官府统计，辞赋家献到朝廷的赋就有两千多，盛极一时。流传下来的只有几十篇，大多失传。故赋是汉代最流行的文体。 赋是在诗歌和散文发展的基础上产生的，是诗歌散文化，散文诗歌化的结果。 由于赋与楚辞有密切关系，所以汉代往往把辞赋连称。 （二）赋的涵义及特点 古人的解释： “不歌而颂谓之赋。”（《汉书·艺文志》引刘向云） “赋者，铺也；铺采摛文，体物写志也。”（《文心雕龙·诠赋》） 第一种解释说明了赋体命名的由来。 第二种解释指明了赋在艺术风格上的特点。 刘熙载《艺概·赋概》说，“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多”,是两种不同的文体。 由上述两点，可概括赋的一般特点是： 内容侧重于叙事，多用陈述性、叙事性和描绘手法，形式上介于诗歌和散文之间，不能入乐歌唱，只适宜于朗读。 是一种独立的、介于韵文和散文之间的特殊文体，常采用问答体形式，句式整齐，铺张，讲究辞采。 可见，赋的文体是诗和文的综合体，《诗经》、楚辞、先秦散文都是赋的源泉。 这些影响构成了汉赋基本的一些文体特征。 汉赋文体基本特征： 1.音律上：有音节而不入乐。 所谓“不歌而诵谓之赋”； 2.体式上：骈散不拘，韵否不定。 类似散文、骈文、韵文之混合； 3.风格上：善于铺陈夸饰。 《文心雕龙》所谓“极声貌以穷文”； 4.组织上：采用主客问答形式。 便于反复渲染，驰骋铺张； 5.功用上：继承儒家诗教传统，重视讽谏作用 。 （三）诗和赋的关系 班固《两都赋序》说：“赋者，古诗之流也。”赋是由古诗演变而来。 《艺文志》说：“不歌而颂谓之赋，登高能赋，可以为大夫。” 可见诗与赋的区别是，前者为可歌的，而后者是不歌而颂的。 （四）辞和赋的关系 《史记·屈原贾生列传》：“屈原既死之后，楚有宋玉、唐勒、景差之徒，皆好辞而以赋见称”。又说：“（屈原）乃作《怀沙》之赋”，班固称：“其文弘博典雅，为辞赋宗，后世莫不斟酌其英华，则象其从容。”（《离骚序》） 可见，以司马迁、班固为代表的汉代人认为“辞”、“赋”无区别，他们把屈原的作品也称作赋。 刘勰《文心雕龙·诠赋》则将“骚”与“赋”划为两体。他说：“及灵均唱《骚》，始广声貌，然则赋也者，受命于诗人，拓宇于《楚辞》也”。 （五）赋的基本形式 1.从继承关系分： （1）诗体赋：由《诗经》演变而来，句式以四言为主。 （2）骚体赋：由楚民歌演变而来，形