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挪威的家具风格大致分两类： 一类设计以出口为目的，在材质选用及 工艺设计上均十分讲究，品质典雅高贵， 为家具中的上乘之作。 另一类则崇尚自然、质朴，具有北欧乡间 的浓郁气息，极具民间艺术风格。 安曼的古罗马遗迹 古罗马的提图斯凯旋门 日本建筑 巨神阿特拉斯所扛的Farnese天球 . 不但典雅,同时 非常轻巧,造价低廉. 借鉴其他国家(如非洲装饰艺术的特征,中国明代家具风格)使之具有多方面的适应性设计. 瑞典家具设计 一 背景 　　 1900年,成立”瑞典设计协会”.目的是促进设 计是与企业界的接触和密切双方的关系. 20世纪40年代形成”瑞典现代”风格. 1939年,在纽约的世界博览会上,瑞典 第一次展出了自己的产品设计,是”一个走向稳健化的运动”. 二战后, 瑞典家具成为世界最杰出的家 　具的同义词. 二 设计特点 = 强调现代主义的功能主义原则. 如 家具设计师(布鲁诺-马斯森BRUNO MATHSSON G-A-博格G-A-BERG . 和约瑟夫-佛兰克 JOSEF FRANK） 布鲁诺-马斯森 及作品 = 强调图案装饰性，传统与自然形态的重要性。 = 高度重视人体工程学因素的设计细节。 = 注意舒适性，安全性，方便性。 摩登设计 芬兰家具设计 一 背景 = 1917年俄国十月革命之后得到真正的稳定发展。 = 十月革命之后芬兰宣布独立。 = 1951年和1954年的“米兰设计三年展”被世界公认。 = 战后芬兰的家具设计得到世界的公认 = 60，70年代出现了设计界的”芬兰风“。 是现代设计在战后发展的一个非常重 要的组成部分。 二 设计特点 = 朴实，民主化。 = 良好的功能性，简单明确性和传统的美感， 是现代与传统结合的典范。 = 没有受到传统的过分沉重的束缚。 塔佩瓦拉(Tapiovaara) 1944-1945年设计的多姆斯椅 塔佩瓦拉1956年设计 塑料休闲椅时的构思 挪威家具设计 一 背景 = 挪威设计起步较晚，20世纪50-60年代出现了 撕堪的娜威亚设计产品的高潮。 = 挪威以原料出口国闻与世，因此在产品开发中 结合专业技术挪威设计起步。 = 1993年成立挪威形象中心（Norsk Form），是 挪威设计、建筑和建筑环境的中心机构，目的 在于促进公众对设计相关问题的认识与理解。 = 2000年4月，成立的设计小组“挪威之声”（ says） 应邀前往米兰参加“卫星沙龙”（Salone Satelite） 年度展。该展览是欧洲最重要的国际性当代设计展之一。 二 设计特点 = 崇尚厚重与质朴 = 挪威家具成型合板和金属运用几乎达到了极致，常常 给人以意想不到的独特效果，并起到强化风格的用。 村长像 ??书记像?? ???阿门哈特的石碑 古代两河流域 兩河流域是指今日伊拉克一帶的底格里斯河和幼發拉底河流域， 古稱「 美索不達米亞 」( Mesopotamia )，早期蘇美人創造楔形文字， 發明泥磚，蓋白廟，此地曾先後建立了三大帝國︰ 古巴比倫帝國（3000～700BC）。 亞述大帝國（3000～800BC ）。 新巴比倫王國（700～538BC）。 两河上游的亚述统一了西亚，征服了埃及之后， 它的建筑除了当地的石建筑传统之外， 又大量汲取两河下游和埃及的经验， 几个皇帝兴建都城，建设规模大于以前西亚任何一个国家， 它的最重要的建筑遗迹是萨艮王宫（The Palace of Sargon Chorsabad）。 伊敘塔大門 人首翼牛像 ??人首翼牛像是萨艮王宫宫殿裙墙转角处的一种建筑装饰。它们的正面表现为圆雕，侧面为浮雕。正面有两条腿，侧面四条，转角一条在两面共用，一共五条腿。因为它们巧妙地符合观赏条件，所以并不显得荒诞。它们的构思，不受雕刻体裁的束缚，把图雕和浮雕结合起来，很有创新精神。 《 垂死的獅子 》（850BC，大英博物館） 《 漢摩拉比法典 》（1760BC）石板頂端， 古希腊 古希腊是欧洲文化的发源地。 古代希腊人在科学、哲学、文学、 艺术上都创造了辉煌的成就， 对欧洲文化的发展产生了深远的影响。 《米洛斯的阿芙罗狄德》 古希腊美术史的分期通常分为荷马时期，古风时期、古典时期、希腊化时期。 阿甲利斯与阿扎克斯战后休息 雅典卫城 古典盛期最伟大的雕刻家是菲狄亚斯。他设计了雅典卫城建筑， 创作了卫城内大量雕刻和装饰浮雕。他的作品创造了典雅、静穆的形象， 是古典雕刻的理想美的典范。他为巴底农神庙创作的雅典娜女神像高达12米， 用