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清代婴戏图分类的研究 　　【摘要】 清代流传下来的婴戏图很多，展开这些画卷：玩鸟，戏猫，下棋，过家家，骑竹马，推枣磨，抽陀螺，放风筝，荡秋千和捉迷藏等古代儿童游戏跃然眼前。本文按游戏题材把婴戏图分为生活类、运动竞技类、语言类和智力类四大类。把游戏题材和绘画有机结合，运用图像分析、分类比较的方法，对清代婴戏图进行初步研究。 　　【关键词】 清代 婴戏图 分类 　　婴戏图，顾名思义，就是描写儿童游戏活动，表现儿童柔嫩丰美活泼的神态的作品。婴戏图是风俗画、人物画的重要组成部分，在我国的传统绘画中占有重要地位，它萌芽于战国，发展于魏晋，成熟于唐五代，盛行于两宋，衰落于元明清，在我国有悠久的历史。“婴戏”从字面上可简单理解为婴孩游戏、玩耍。“婴”原指初生女孩，《辞海》对“婴”解释为：“幼儿，女称婴，男为孩。”《苍颉篇》将“婴”解释为：“男曰儿，女曰婴。”后泛指初生儿，故婴孩游戏也被简单地称为“婴戏”。《中国艺术图集》注解为：“婴戏亦作戏婴，是风俗画的重要题材之一，从唐代描绘妇婴的题材中脱胎而出，至北宋成熟。多描绘儿童游戏和纠缠货郎，少则绘两三人，多则上百，借表现儿童天真烂漫的生活情趣，祈祝国泰民安，多子多福。故婴戏图常作为节令画中的年画，张贴于屏壁，增添年节的喜庆气氛。” 由此可知，婴戏图的主要表现对象是天真烂漫的孩童，并非是对儿童游戏的单纯描绘，而是有特殊的寓意，这种寓意是老百姓趋吉求福的质朴愿望。 　　清代婴戏图可分多少种类是一个难于做出全面回答的问题。根据不同的区分标准，可以有不同的答案。应以何种标准来区分也是一个需要探讨的问题。随着婴戏图题材绘画的发展，其分类方式也不断变化。本文从内容角度对清代婴戏图进行分类研究。清代婴戏图的内容主要表现了儿童生活中的游戏、学习和劳动三项基本活动。由于这些作品被古代画史称为“婴戏图”、“货郎图”、“闹学图”和“牧放图”等，出于习惯性的考虑，本文在对其分类时仍沿用过去的名称。清代的婴戏图很多，名家及其作品有清焦秉贞《百子团圆图》、金廷标《婴戏图》、姚文瀚《岁朝欢庆图》、侯权《太平景象?十二屏》和冷枚《婴戏图》等。清代婴戏图涉及的内容有玩鸟，戏猫，下棋，捉蝴蝶，推枣磨，抽陀螺，放风筝，荡秋千，斗蟋蟀，骑竹马，捉迷藏和过家家等。根据这些内容特点，按游戏题材把婴戏图分为生活类、运动竞技类、语言类和智力类四大类形式。其中每一类游戏题材又可细分为许多小类。 　　一、 生活类游戏绘画 　　“生活类游戏”是指儿童自发主动地模仿成人生活的游戏形式。它的内容包括文化生活、生产劳动、家庭礼仪、饮食起居和亲子关系等一系列模仿活动。这类游戏题材是古代画家乐于表现的题材之一。 　　过家家是一种角色游戏，也是儿童们最感兴趣的游戏之一，如娶新娘，过日子等。这是对中国传统婚礼过程与仪式的模仿，通过孩子们表现出来，视角独特，给人一种耳目一新的感觉。如清代焦秉贞的《百子团圆图?老来娶妻》描绘的是过家家游戏中的娶新娘。（图1）一个男童扮作新郎官，身上背着一个扮演新娘子的女孩走在最前面，眉笑颜开，还不时地回头看小伙伴们。新娘子趴在新郎官身上，正偷偷地幸福地笑着。另外五个男童扮成迎亲队伍，有的打鼓，有的敲锣，有的吹唢呐，由一个比较有权威的孩子主持婚礼……热闹非凡，一派喜气洋洋的娶亲仪式画面。该画构图精巧，以一处带有假山、曲栏、翠竹和高树的庭院做背景。画面注重明暗渲染，远近透视，使对象具有立体感，色彩艳丽，都用浅黄色渲染。人物神态逼真，行笔流畅，显示了宫廷画家深厚的功力。这种角色游戏，既锻炼了孩子们的观察力和模仿力，又使儿童们学到了一些家庭生活方面的知识，其作用是不可低估的。 　　演戏也是儿童们感兴趣的游戏。唐代陆德延《小儿诗》云：“排衙朱阁上，喝道画堂前。”这是指儿童模仿官员出行仪仗队列的游戏。仪仗鲜明，喝呼雄壮，儿童既培养了模仿力，又满足了好奇心。清代有许多画家表现此类题材的婴戏图。如任熊《婴戏图》、金廷标《岁朝图》、焦秉贞《百子团圆图?迎状元归》等绘画中都有描绘儿童演戏的画面。焦秉贞《百子团圆图?迎状元归》描绘的是六个男童在学演戏“状元跨马游街”的场面。（图2）一个童子扮作状元郎，身穿红色状元袍，头戴状元帽，骑着竹马，手举马鞭，走在后面，一付春风得意的模样。一身穿蓝衣儿童紧跟在状元身后撑着盖伞。走在最前面的两童子在敲锣开道，靠近状元郎前面的两个童子举着牌子，牌子上写着“状元及第”四个红色大字。 　　画家之所以画“迎状元归”题材的婴戏图是因深受儒家思想的影响。这正如宋代汪洙的《神童诗》所述“天子重英豪，文章教尔曹。万般皆下品，唯有读书高。” “读书―中取―升官―发财―幸福”。 在封建时代，这种思想吸引了一代又一代读书人。在年画里“状元及第”这一类题材表现的也非常多。李商隐《娇儿诗》云：“归来学客面，闱败秉爷笏。或虐张