常见的后母戊鼎.ppt

中国镇国之宝— 后母戊鼎 小组成员： 朱亢梦莹、郑 园 孙 婧 、 朱俊杰 陈嘉馨、 朱美茹 葛雨晴、 倪保慧 胡 浩、 吕 涛 中国十大镇国之宝 北京国家博物馆：四羊方尊、后母戊鼎（司母戊鼎） 北京故宫博物院：《清明上河图》 北京故宫博物院：“大禹治水”大玉山 湖北省博物馆： 越王勾践剑 湖北省博物馆： 曾侯乙编钟 甘肃省博物馆： 马踏飞燕 陕西省历史博物馆：镶金兽首玛瑙杯 河北省博物馆: 金缕玉衣 陕西省历史博物馆：鎏金舞马衔杯纹银壶 河南博物馆： 春秋莲鹤方壶 后母戊鼎 后母戊鼎（一称司母戊鼎），全称为后母戊大方鼎。原器1939年3月在河南安阳出土，是商王祖庚或祖甲为祭祀其母戊所制，是商周时期青铜文化的代表作，现藏于中国国家博物馆。 ——后母戊鼎是迄今世界上出土最大、最重的青铜礼器，享有“镇国之宝”的美誉。现为国家一级文物 司母戊鼎为什么又叫后母戊鼎？ —— 1、因为商代的字体较自由，可以正写，也可以反写。所以‘司’和‘后’字形可以一样，而意思上此处更接近‘商王之后’。学术界更多人赞同‘后’。 2、此鼎初始被定名时，专家释读其上铭文为‘司母戊’，“司”读“祀”，即祭祀的意思。专家认为这三个字的铭文表示该鼎为祭祀“母戊”而作，母戊是商王文丁（属于殷墟3期）之母的庙号，该鼎即为商王文丁所铸， 是用来祭祀其母。 鼎最初其实是一种炊器，相当于现代的锅，用来炖煮或盛鱼肉， 因此它成为宴会、狩猎等场合的必备器具，并在发展过程中逐 渐演化为重要的祭祀礼器，直至成为家国宝器。 我们都注意到，后母戊鼎是方形鼎，如果仅仅是用于煮食，那么圆形鼎会更加符合要求，因为方形鼎无论烧火或者取食方面都远远不及圆形鼎。但是如果作为礼器的话，方形鼎则会由于其特别的象征意 义而倍受青睐。这一象征意义取决于商朝人 “天圆地方”的天下观（或者说世界观）。鼎成为了旌功记绩的礼器，如周代的国君或王公大臣在重大庆典或接受赏赐时都要铸鼎，以旌表功 绩，记载盛况。 介绍 后母戊鼎因鼎腹内壁上 铸有“后母戊”三字得名，鼎呈长方形，口长112厘米、口宽79.2厘米，壁厚6厘米，连耳高133厘米，重达832.84公斤。鼎身雷纹为地，四周浮雕刻出盘龙及饕餮纹样，反映了中国青铜铸造的超高工艺和艺术水平。 流传历史 1937年11月，安阳被日寇占领，出土的大鼎落入了当时侵华日军的眼中，大鼎被村民重新埋入地下。 1939年3月，大鼎于河南安阳武官村再次被发掘。 1946年6月，安阳县政府一位“陈参议”打探到大鼎的下落，他劝说吴培文等人把大鼎上交政府。于是，大鼎存放古委会内。 1948年，大鼎在南京首次展出，大鼎轰动了整个南京城。 1949年国民党撤往台湾时将大鼎运往台湾，但由于大鼎过于沉重，大鼎流落在南京飞机场，后被解放军发现，转移到南京博物院。 1959年中国历史博物馆建成，后母戊鼎从南京调往北京，成为镇馆之宝，并一直存于国家博物馆。成为了我们国家的镇国之宝。 图片欣赏 特征 后母戊鼎厚立耳（其中一耳为后配），折沿宽缘，直壁深腹平底，腹部呈长方形，下承四中空柱足。 器耳上饰一列浮雕式鱼纹，首尾相接。 耳外侧饰浮雕式双虎食人首纹。 腹壁四面正中及四隅各有突起的短棱脊，腹部周缘饰饕餮纹，均以云雷纹为地。 足上端饰浮雕式饕餮纹，下衬三周凹弦纹。 细节 腹内壁铸有“后母戊”三字。字体笔势雄健， 形体丰腴，笔划的起止多显峰露芒，间用肥 笔。该鼎是商王为祭祀其母“戊”而作，造 型厚重典雅，气势恢宏，纹饰美观，铸造工 艺高超，亦是已发现最大的商代青铜礼器。 后母戊鼎是用陶范法铸造而成，在商后期铸造重达832.84公斤的后母戊鼎至少需要1000公斤以上的原料，而且大约二、三百名工匠的密切配合才能完成，这足以反映商朝中期青铜铸造业的宏大规模。 研究人员经过仔细观察，发现鼎身器壁厚约3至5厘米，而四足直径至少也有15厘米。如果将四足铸成实心的，肯定是四足冷却慢，器壁冷却快。依据热胀冷缩的原理，由于它们的膨胀系数不同，大鼎完全冷却后，四足与器身的连接处将会发生扭断。当时的工匠显然已经掌握了这一热力学原理，有意将四足铸成空心，从而避免了不同膨胀系数所造成的扭断。由此可见当时青铜铸造技术的高超。 制作工艺 文物价值 后母戊鼎纹饰美观庄重，工艺精巧，一向为世人所钦羡。它的价值因此而更高。鼎身四周铸有精巧的盘龙纹和饕餮纹，增加了文物本身的威武凝重之感。饕餮是传说中喜欢