老舍与《茶馆》课件1.pptVIP

3、浓郁的北京地方色彩 这个特点在课文中表现得很明显。在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。 从戏剧语言看时代特点 王淑芬：“三爷，咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”——满清覆灭。 李三：“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”——政局动荡。 大兵：“屌！谁要钞票？要现大洋！”——通货膨胀。 吴祥子：“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”——半殖民地时代。 刘麻子：“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”——官僚生活腐化堕落。 1、戏剧结构不同 《茶馆》的戏剧结构是独特的卷轴画式结构。作品没有一个完整的情节，而是以众多人物的活动带动情节的发展。《雷雨》采用的是紧凑集中的戏剧结构，作者巧妙运用了“回顾 ”和“穿插”的方法，把“现在的戏剧”和 “过去的戏剧”交织在一起，剧情发展紧张激烈。 2、戏剧冲突特点不同 《茶馆》矛盾冲突——人民与旧时代的冲突。人物之间没有正面冲突，人物与人物之间的每一个小小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。曹禺的《雷雨》表现为人物之间的正面冲突：周鲁两家的矛盾冲突尖锐集中，剧情发展紧张激烈。 1、“裕泰”茶馆是北京城内硕果仅存的一家。 “硕果”一般比喻巨大的成绩。把一个微不足道的茶馆的存在说成“硕果”，是大词小用，暗示当时社会有价值的东西已经不多了，透露出黑暗的现实、军阀混战时期街市的冷落萧条。 2、“莫谈国事”的纸条可是保存下来，而且字写得更大。 帝制虽然改了，但“国事”却如潮水似的无情地涌来：军阀开战、饥民逃难、兵警横行等等。这一切使得王利发的茶馆日益陷入窘境。 他把“莫谈国事”的纸条写得越来越大，透露出他对社会的不满，也反映了他不想因茶客谈国事受到牵连、影响茶馆生存的心理。 4、我饿着，也不能叫鸟儿饿着!(有了点精神) 你看看,看看,(打开罩子)多么体面!一看见它呀,我就舍不得死啦! 松二爷是个旗人，他在满清王朝灭亡以后还在留恋着过去，鸟儿成为他唯一的精神寄托。虽然挨饿，但一提到鸟儿就有了精神，一见到鸟儿，就舍不得死，让人听了觉得可笑。但这可笑的背后却使人感到心酸：一个能写会算的人，自己养活不了自己，还要靠鸟儿来维系自己的生命，这不仅仅是个人的悲剧，也是社会的悲剧。 3、改良！改良！越改越凉，冰凉！ 通过谐音双关，表明了李三内心的痛苦、凄凉和对王利发的不满。 5、你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗？ “那点意思”——是要钱的委婉说法。“不好意思”——是指钱太少，说不过去；实际上是暗示王利发不要给得太少，否则就会跟他过不去。表现了说话者无耻、无赖的本性。 “大英帝国的香烟，日本的白面，两大强国伺候我一个人，福气不小吧?” 既表现了唐铁嘴的无耻，更透露出帝国主义对中国的侵略和对中国人民的毒害。 “一个这么无耻的人可以说这么无耻的话，在情理中。同时，我叫他说出那时代帝国主义是多么狠毒，既拿走我们的钱、还要我们的命!” ——老舍 * 舞台说明 小 茶 馆 大 社 会 老舍与《茶馆》 老舍（1899～1966） 现、当代作家。原名舒庆春，字舍予，另有笔名絮青，鸿来、非我等。满族，北京人。出生于一个贫民家庭。曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。“文化大革命”初期因被迫害而投湖自尽。 1918年北京师范学校毕业后任小学校长和中学教员。1924年赴英国任伦敦大学东方学院汉语讲师，阅读了大量英文作品，并从事小说创作，1946年应邀赴美国讲学1年，期满后旅居美国从事创作。中华人民共和国成立后不久应召回国，曾任中国文联副主席、中国作家协会副主席、中国民间文艺研究会副主席等职。 他先后写下《残雾》《国家至上》《张自忠》《大地龙蛇》《龙须沟》《茶馆》剧本，另有《老舍剧作全集》，《老舍散文集》、《老舍诗选》、《老舍文艺评论集》和《老舍文集》等。 老舍一生写了约计800万字的作品。主要著作有： 长篇小说《赵子曰》，《二马》、《猫城记》、 《离婚》、《骆驼祥子》、《火葬》、《四世同堂》、《鼓书艺人》、《正红旗下》（未完）；中篇小说《月牙儿》，《我这一辈子》；短篇小说集《赶集》、《樱海集》、《蛤藻集》、《火车集》、《贫血集》。 主要著作 　　代表作；解放前创作的长篇小说《骆驼祥子》、《四世同堂》，建国后创作的话剧《龙须沟》、《春华秋实》、《茶馆》等。因《龙须沟》的创作1950年被誉