凝固时空的幻梦.docVIP

凝固时空的幻梦 　　【摘 要】电影《路边野餐》在片尾用一个41分02秒的长镜头建构出了荡麦这个梦一般的封闭的超现实时空，在那里，影片中所有的人物都完成了对往日的告别。导演毕赣用不间断的镜头构筑了一个区别于凯里和镇远的时空，实现了自己对人生，对昨日的诗意表达。 　　【关键词】长镜头；梦；时间；空间 　　中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）12-0006-03 　　2016年7月15日，在多个电影节获得盛赞的《路边野餐》终于在国内上映，在收获众多影评人一片赞美的同时，也得到了广大观众不甚积极的回应。弱化的情节叙事，破碎的时间链条以及风格化的镜头都对观众传统的观影经验提出了挑战。而片尾那个长达41分钟的长镜头更是让观众跌入了影像的迷宫，观众跟随摇晃的镜头穿行在贵州蜿蜒曲折的山路之中，长时间不间断的镜头和缺乏逻辑的情节产生了不亲切的间离效果，观众只觉得迷惑不解，焦虑不堪。 　　但正是片尾这个长镜头完成了影片在表意上的诉求，导演毕赣在影片的前半程创造了众多的时间和空间意象，无论是大角度的摇拍镜头或者是钟表的多次出现都是为了最后这个长镜头能够顺理成章地完成。在荡麦这个魔幻的时空之中，陈升陷入了一个一醉不醒的梦，完成了对往日的告别。 　　一、荡麦――昨日的梦与幻 　　《路边野餐》在叙事上存在三个时间平面――现在、过去和梦境。影片是在“现在”这个平面中展开的，在这个时间平面中，故事主要是跟随陈升寻找卫卫而展开的，在这一过程中，穿插进了陈升过往的回忆以及陈升的梦境。“过去”和“梦境”这两个时间平面时而出现，毕赣并未对时空的穿插做任何的交代，观众只能通过场景的变化和人物衣着的变化判断时空的变化。而影片中“野人”的故事成为了连接三个时间平面的线索，关于野人的新闻和传说给予了三个时间平面合理性。 　　随着“过去”和“梦境”的插入，陈升的过往逐渐浮现，和同母异父的兄弟老歪的矛盾，和母亲的疏离，蹲监狱的经历，去世的妻子等等心结在陈升的身边盘旋。在前往镇远的火车上，摇摇晃晃的火车从时间的长河溯流而上，将陈升带往了荡麦。 　　在荡麦的镜头从影片的55’35”开始，到96’37”结束，持续了41’02”，从一座瓦房的全景镜头开始，到卫卫骑车载着陈升的全景跟镜头结束，期间没有镜头的切换，只用了一个镜头完成。在这个镜头之中，当他最后再次坐上卫卫的车离开时，他得知他偶然碰到的这个男孩也叫“卫卫”，惶然之中，他发出了“像做梦一样”的感叹。而直到这个时候，观众也才恍然大悟，此前的种种不过只是陈升的一场幻梦。 　　陈升在荡麦所经历的一切并没有真实地发生过，仅仅只存在于他的脑海之中。荡麦的所有人和事都只不过是陈升过往经历的投射。这也就解释了观众在观看这个长镜头时所产生的困惑。 　　首先是这一段落情节的不合逻辑。比如卫卫把陈升带到他要找的苗人的地方时遇到了开着皮卡车的乐队，与陈升交涉的男人说他们要去镇远，就让他们捎上陈升。陈升因为在路上看到了卫卫就下了车，皮卡车开走了。但当陈升和卫卫到了下面的?V场时，乐队却也在那里，他们就在这里演出。再比如洋洋乘船到对岸，然后穿过桥，绕了一个圈之后又回到了原点。在船上她背诵凯里的导游词，画外却传来卫卫背同样导游词的声音，洋洋听到了，故意落下一拍不跟着卫卫背。而划船的船工则是先前让乐队捎陈升去镇远的男人。这样一些不合逻辑的情节在现实的生活之中是难以存在的，只有在梦境和幻想之中，这种无逻辑的人物活动和情节才具有合理性，无逻辑也符合梦境与幻想的特征。 　　然后是这一段落之中的情节和人物大多都在之前的段落中出现过，就像是陈升的潜意识浮现。他在荡麦遇到的第一个人就是他在“现在”时空之中正寻找的人，在荡麦的成年的卫卫不仅和小卫卫名字相似，他们的行为也具有相似性。比如他们都在手腕上画表，当卫卫被荡麦的一群混混欺负时他站在油料桶中数数，和之前陈升带小卫卫去游乐场时小卫卫数数相对应起来。陈升没有找到苗人，带他去镇远的是一个乐队，而乐队中开车的刚好叫“酒鬼”，酒鬼在前面的情节中曾多次出现，在影片的开头就被老医生提到――“这是酒鬼的狗”。其后在卫卫口中以及在诊所门口，新闻中，修车厂都出现过。新闻中的酒鬼开一辆白色的皮卡车，修车厂的酒鬼也有一辆破烂的白色皮卡车，而在荡麦，乐队的酒鬼开的正是一辆颜色相似的皮卡，而且这两个酒鬼也都是由同一人扮演的。而在荡麦的理发店，陈升遇到了一个女孩，通过后面的情节可以知道这个女孩和陈升的前妻张夕一模一样，她和酒鬼一样都是同一人扮演的。在前面的情节中张夕多次以闪回的形式出现，在黄三的口中，观众知道张夕已经去世了。 　　除了人物的相似性之外，发生在荡麦的情节也都是陈升在“现在”和“过去”两个时间平面所经历的事件的投射。首先卫卫骑着摩托车载陈升去找吹芦笙的苗人，摄影机以