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中国中小成本电影产业缺失成因剖析 　　[摘 要] 中小成本电影一直是电影市场中不可缺少的部分，但在中国，这一产业却没有得到很好的发展。本文分析了产生这种状况的原因，列举了以下五个方面的原因：中国电影缺失三大环节；中国电影技术出现了困境；中国电影出现了美学困境；中小成本电影的观众定位不准；院线制度扶植大成本影片，压制中小成本影片。以上五个方面的原因只是一个大致的概括，中小成本电影产业在中国缺失的原因不只是以上所说的，希望相关人士能吸取教训，逐步完善中小成本电影产业的发展。 　　[关键词] 编剧；融资；发行；技术；美学 　　据统计，2011年全年共生产各类电影791部，全国电影总票房达13115亿元，较2010年的10172亿元增长2893%，创下历史新高。从这些数据我们不难看出当代中国电影市场热潮滚滚，收益也是极为可观的。 　　再来看一组我自己总结的数据：1987年以前中国电影没一部赔钱电影。1987～2009年产量逐年增加，但可以赚钱的电影基本没有。从1997年一百部左右到2009年的四百多部，十几年的时间电影产量足足翻了45倍，10年的产量一定会突破500部，加上电视电影会有多于600部。 　　这就提出一个问题：为什么在国家大力发展文化产业的今天、电影产业也得到了大力扶植、银幕成倍地增多、越来越多的投资注入电影产业等形势大好的情况下，中国80%～90%的电影在赔钱呢？是我们缺少人才、技术不过关、还是制度有问题？值得思考。 　　一、中国电影缺失的主要环节 　　（一）职业编剧缺乏 　　我所说的没有一个职业编剧是指：没有一个完全是靠写电影剧本而生存的人，在中国。电影发展也有一百多年的历史了。有着悠久历史的中国竟然也出现了编剧荒，这是不可思议的，对于中国历史和中国剧作家是极其悲哀的。 　　剧作家不能靠自己的专业去养活自己和家人。所以，更多的剧作家为了生存去写电视剧剧本、微电影剧本、电视电影剧本、甚至写MV和广告剧本。 　　专注才能更加专业。没有了专注哪来的专业呢；充满了铜臭味的艺术，又从何谈起艺术呢；混乱的行业秩序，没有了秩序还怎么谈规则呢。 　　在电影界早就有“一剧之本”这一说，没有好的剧本何谈影视创作呢！这在电影发明之初甚至没有电影这门艺术的时候，艺术创作家就已经认识到了。那么对于中国，电影历史悠久的中国电影，“剧本荒”已经成为一个十分严峻的问题，大导演在拍经典小说或人物传记，如：张艺谋的《山楂树之恋》、陈凯歌的《梅兰芳》《赵氏孤儿》，即使是习惯了给百姓讲故事的冯小刚也在借着史实说事，拍出了动情的《唐山大地震》，中国的三大王牌导演都无戏可拍。那么第六代导演又在拍些什么呢？贾樟柯纪录片《海上传奇》在拿已故名人说事；王小帅的《日照重庆》也是在拿史实说事；张阳的《无人驾驶》除了剪辑很牛，但绝对是中国版《撞车》，毫无新意。这些电影除了些许的好评外，就剩下赔钱了。 　　我们来看好莱坞十年前就已成功的案例之一《泰坦尼克号》，它的剧本是由三十几个专业资深编剧打造出来的，我们且不说它的场面宏大，技术过硬，单就故事来说它就已经很成功了。另外值得一提的是在好莱坞竟然有3 500个职业编剧，这和电影产量相当的中国相比，真是“大巫见小巫”了。 　　可见，能够写出好故事的编剧对于当代中国电影是多么的重要啊！ 　　（二）发行环节薄弱 　　中国三大民营电影公司：保利博纳、新画面、华谊兄弟，发行环节也还处于萌芽状态，没有形成很成熟的电影体制。大投资、大制作电影；名导演拍的电影、当红一线演员的电影，三大公司才会下血本进行企划与宣传。小成本电影也发，但是要很有把握的他们才会去做。 　　是什么原因促使这个原因呢。其实想想很简单。我们的发行模式太老套了，单纯地追逐好莱坞的大导演制、大明星制和大投资制度。我们丢弃了自己的特色，例如：我们的悠久历史与民族情节、适合国人的故事表现、适合社会发展的电影作用。我们没有注意到发行=“制造新闻”，好莱坞似的“桌下炸弹”我们还没有真的融会贯通。 　　其次，电影公司重制作轻发行的思想还没有从根本上改变。像美国知名影视公司——米高梅电影公司有员工470人，其中50人做行政而420人在搞发行。对比北影厂总员工数是1 400人，其中只有7人在搞发行，由此可见发行的缺失也是导致电影发展的重要困难。 　　当然我们也有成功案例，当年《阳光灿烂的日子》就利用其故事情节制造冲突、制造新闻取得了成功。近几年的《十全九美》《疯狂的石头》等影片也都是小成本发大财的成功案例，但这些影片的成功不完全取决于发行策略，是因为影片类型新颖，观众猎奇等原因。 　　（三）投资少 　　民间资金很难流入电影产业一直以来困扰着中国电影产业的发展，资金匮乏是中国电影产业转型后一直困扰着电影制作人的最大问题之一，没有资金谈艺术、谈创作那都是