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中国主旋律电影商业化剖析 　　【内容摘要】2009年《建国大业》#8201;#8201;#8201;《风声》#8201;#8201;《十月围成》这样的主旋律影片以单部影片票房过亿的成绩成为了国产影片票房的支柱。主旋律影片不再仅仅作为执政党对民众进行意识形态教育的工具，其渐渐具有的“寓教于乐”性质。商业化元素逐渐被主旋律电影所接纳，原有主旋律电影对于“严肃性”的诉求观念正在被大众文化中的娱乐性、消费性所解构。商业化与主旋律电影相结合的可持续发展方式仍然值得我们继续探究。 　　【关 键 词】主旋律电影；商业化。 　　【作者简介】王寅博，北京大学艺术学院2009级硕士研究生，研究方向：电影学。 　　 　　从中国电影进入新千年至今的十年里，中国电影行业逐步走上了规范化、产业化的道路，中高成本影片的生产趋势尤为突出。纵观这十年来的中高成本制作影片，主旋律电影在其中所占的比例呈明显增多趋势。尤其是在2009年《建国大业》《风声》《十月围成》这样的主旋律影片都是以单部影片票房过亿的成绩成为了国产影片票房的支柱。主旋律影片不再仅仅作为执政党对民众进行意识形态教育的工具，其渐渐具有的“寓教于乐”性质。大众不再是被动的去观影，而是主动为主旋律电影买单。使这其中产生巨大变化的原因之一就是：商业化元素逐渐被主旋律电影所接纳，原有主旋律电影对于“严肃性”的诉求观念正在被大众文化中的娱乐性、消费性所解构。 　　一、主旋律电影从政治化到商业化 　　 　　“2008年11月20日，中宣部、中编办、文化部、广电总局下发了《关于进一步理顺地方电影管理体制的通知》。2009年伊始，各地广电部门进一步转变职能、健全机构，建立和完善电影行政管理体制，带动了电影业的快速发展。国有电影事业单位转企改革基本完成……”[1]“国有电影事业单位转企改革”这项政策乃是主旋律电影从单纯政治化转向商业化的重要原因。 　　在过去，主旋律电影是依靠国家政治制度给予的优势而生存。这些电影都是由国家电影总局直接拨款进行制作，制作完成后由机关、企事业单位、学校等团体集中组织收看，所以这些电影的制作者大都不会考虑生产成本与票房回收这类的问题。此类主旋律电影多是以真实的历史事件为原型，演员的选择也完全的服从于角色的需求。在影片情节的设计上也都是采用正邪分明的方式进行处理。在影片各层文本的处理上考虑的完全是政治因素。但是，当我国的电影政策不断完善、市场逐步走向正规化和商业化之后，像过去的这种“全程无忧”式的电影制度已经不复存在了。主旋律电影与其他商业电影一样需要考虑投资风险与票房回收。与过去的主旋律电影相比，现在的主旋律电影被增添了更多的商业元素。与一般的商业片相比，现在的主旋律电影仍然承载着统治者对民众进行意识形态教育的责任。 　　由此可知，促使主旋律电影产生本质性转变的是国家制定的电影政策。主旋律电影在政策的庇护下逐步走向成熟，因政策的转变而进入到“自负盈亏”的商业语境。但是，政治性仍是主旋律电影基因中的重要标记。如何平衡政治性与娱乐性应该是主旋律电影今后发展所面临的重要问题。 　　 　　二、商业元素渗透下的 　　主旋律电影严肃性 　　 　　普遍认为，主旋律电影是指那些反映官方主流意识形态的电影，是一种很具有中国特色的电影类型。但是从严格的意义上讲，将主旋律电影作为一种电影类型来讨论时有待商榷的，因为它同西方对电影类型的划分存在着本质的区别，是不同划分维度的产物。它的出现与中国现行体制以及传统思维模式有着密不可分的关系。如果将主旋律电影作为一种类型，那么严肃性则是其最为显著的标签。 　　由于主旋律电影特有意识形态的限定，使它总是与商业娱乐性产生着种种矛盾。在真正的市场竞争中，“正襟危坐”的主旋律电影无法真正得到市场的认可。 　　曾经在有中国特色的“主旋律”的要求下，主旋律电影日益受到名不副实的低质量制作的浸染，一些打着主旋律旗号拍摄的所谓革命历史题材电影以及大量真人真事英模题材电影多数不能闯入市场关，不能进入电影消费市场。一些电影即使出现了票房的成功，也只是单纯的对市场的迎合，包含着受众对主旋律电影的信任危机。把经济上的成功当成是电影的成功，并且引以为豪，这显然不是一种全面的、科学的对待电影的态度。 　　如何让主旋律电影能够既具有娱乐的特质又可以保持其政治的严肃性，达到较高的思想境界，鱼与熊掌兼得实属不易。而实现这一切如果只靠理论的空想是不切实际的。电影是时间的艺术，而所有与时间有关的事件形成历史。很难有哪种理论可以先验于历史而独立存在。我们所能做的只能是进入到历史当中，对历史呈现给我们的表象加以梳理与总结。 　　2009年的中国的主旋律电影《风声》可谓是平衡了商业娱乐与政治严肃性的典范，在主旋律电影商业化进程中成功添加了商业化娱乐成分又保障了主旋律电影意