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论长物志的家具设计美学及启示 　　摘要：本文目的是解读《长物志》，方法从设计美学的视角出发，结果梳理出书中提出的五条重要的明代文人家具的设计美学观点，包括：实用是设计美产生的基础，因此要重视实用性；实用功能要与装饰因素相互促进；“精而便、简而裁、巧而自然”和“古雅可爱”的文人家具美学追求；把家具的设计美上升到人格建树和精神追求的层面；“随方制象，各有所宜”的设计原则。结论结合当代中国家具设计现状，《长物志》书中的这些家具设计美学观点依然具有理论价值和现实指导意义。　　关键词：长物志；文震亨；明式家具；家具设计；设计美学　　中国传统硬木家具的艺术水平在明代达到最高峰，文人士大夫参与家具的设计与制作，赋予家具以丰富的人文内涵，提升了家具的艺术水平，因此，研究明末士人的家具设计美学思想可以启迪当代家具设计的思路。明末士大夫文震亨写作园林著作《长物志》，书中卷六“几榻”记录了上层士大夫阶层使用的各类家具，表达了他对家具设计的要求，明确提出了一些关于家具雅俗、好坏的品鉴观点，从中可以看出明末士人阶层的家具设计美学思想。以往的研究多是从设计艺术的角度来探讨《长物志》中的家具设计理念，而该书中蕴含的设计美学思想尚缺乏系统研究和揭示。设计美学既包括了设计理念，又要从哲学的层面来谈造物观，从而看问题更深刻，能够给人更多的启迪。《长物志》中体现出的明代文人家具设计美学思想，给当代家具设计师以深刻的启迪。　　1重视家具的实用性　　实用是设计美感产生的基础，文震亨在长物志中评论家具，强调家具在审美和坐卧倚靠等功能上都要让人称心。家具是实用品，它供人在日常生活中使用，首先要有实用的价值，其次是好不好用，最后是美不美观。文震亨要求家具的制作以人为本，要根据人的使用需求来设计，注重使用者的心理感受。他在“几榻”卷首便提出：“古人制几榻，虽长短广狭不齐，置之斋室，必古雅可爱，又坐卧依凭，无不便适”用于斋室的家具，在审美上要古雅可爱，在实用功能上要方便人们舒适地坐卧倚靠。这是文震亨的家具设计评价标准，可见文震亨很重视家具的实用性。他认为虽然文人使用的家具讲究艺术风格，但是实用、适用还是设计的第一目标，实用与审美相结合才能做出好的设计。家具的实用性首先表现为坚固耐久。例如为了让椅子耐用，“踏足处，须以竹镶之，庶历久不坏”[1]。第二，为了使家具的实用功能最优化，要参考使用的环境。例如书架，为了避开地面的湿气，“足亦当稍高”。第三，家具在尺度上要符合人体工程学。例如：“榻座高一尺二寸，屏高一尺三寸，长七尺有余，横三尺五寸”。这一尺寸非常符合人体伸展和弯曲的舒适尺度。因此，中式家具设计既要重视中式美的内涵，还要高度注意尺度的精准比例[2]。第四，文震亨认为随着时代的变化，人们的生活习惯变化了，相应的，家具式样也要变化。例如他评论元代的一种矮床款式说：“有长一丈五尺，阔二尺余，上无屏者，盖古人连床夜卧，以足抵足，其制亦古，然今却不适用。”家具要根据使用方式和使用习惯来设计，才能满足实用需求。第五，明代的组合家具有浓厚的实用主义色彩[3]。例如脚凳通常是作为大椅、床榻的附属品组合使用的。《长物志》中记载了木、竹、砖三者材质的脚凳。　　2实用和装饰相互促进　　家具设计师要根据使用者的物质和精神需求，把家具的实用功能构件和装饰手法有机结合在一起。中国古代的手工艺人很早就致力于追求实用和审美的有机结合，例如古代的陶器工匠把彩绘等装饰艺术与陶器造型结合起来，创造出丰富多彩的陶器工艺品；古代许多器物上为了便于使用而增加的盖、钮、把手、高足等，往往被设计成动物形态，体现了设计者追求实用和美观结合的设计观；宋代沈括《梦溪笔谈》中说古人根据材料的大小，采用不同的造型：“鉴大则平，鉴小则凸”运用凹凸镜原理，使镜子能够全观人面，造型又不失美观[4]。文震亨在《长物志》中推崇把实用结构部件与装饰有机结合的家具设计。第一，家具的结构部件要有艺术性，例如在客厅中摆放的凳子应该镶嵌狭边：“以川柏为心，以乌木镶之，最古”。这既是装饰，也有实用的考虑，因为在木凳子边缘镶嵌狭边可以方便替换维修，以延长使用寿命。榻的腿制作成螳螂腿的形状，靠墙壁安置的桌子：“飞云、起角、螳螂足诸式……或用大理及祁阳石镶者，出旧制，亦可”。明式家具不仅美观而且舒适，尺寸比例与人体各个部分相协调，重视装饰，又没有多余的装饰。如同中国传统的木构造梁架房屋的装饰设计思路一样，设计师巧妙地将家具的结构部件制作成既有装饰性又具有实用性的部分，用榫茆连接成优美的造型。例如灯挂椅的后背挡板吻合了人坐着时候的脊椎曲线，又具有优美的线条美感；又如为了方便人把脚蹬到连接前椅脚的横木上，把稳固椅腿的罗锅枨设置得靠上一些，中间的一段向上弯曲，显得美观而实用；其他诸如明式家具的牙子、牙板、券口、龟足等部件的设计均是秉承着这种装饰性与功能