谈谈道具在舞蹈中的作用.docVIP

谈谈道具在舞蹈中的作用 中国是一个历史悠久、幅员辽阔的东方古国。它人口众多， 由五十六个民族组成。经过漫长的历史岁月和丰厚的文化积淀，在广 袤地域中的五十六个兄弟民族都有着蓬勃的发展史。不同的生态环境 和历史文化背景，使众多民族发展成为具有独具特色的人为景观。中 国民间舞蹈是一切舞蹈之母，民间舞蹈源于民族文化。在民间舞表演 中，绝大多数的舞蹈与道具相配合已经成为民族文化的一种标志，扇 子、手絹，甚至轿厢、车船，形制各样、品种繁多。舞蹈中道具的运 用，首先体现出舞蹈的风格种类和情感氛围，强调角色身份；其次与 舞蹈动作共同构成了动态造型结构，增强舞蹈的表演性。许多道具还 作为中介，使演员充分展示技巧，增强了舞蹈的观赏性，更显示出这 一民族文化的悠久。 和著作权归原 所有， 己 关键词：实用性；分类；重要性 .? J714.2 A 2095-4115(2014) 11/12-355-2 一、中国民间舞中道具的分类 中国民间舞中所提及的道具种类是非常之繁多的，因为我国是一 个多民族的国家，所以各个民族民间舞的特殊性要了解，同样舞蹈背 后以及在舞蹈中使用道具的渊源、背景要了解 （一）按照类型划分 乐器类 鼓、芦笙、三弦、胡琴等都属于乐器类。最有代表性的是鼓类， 其中山西的威风锣鼓、陕西的安塞腰鼓、满族的太平鼓最为盛名。 牛.活物件类 手絹、扇、烟袋、伞等为生活物件类。这些道具使人们充满了浓 郁的生活气息，并加强了舞蹈的表演性。如扇、手绢在秧歌中的运用， 使表现力大大增强。另一方面，这些道具在生活中具有一定特殊的意 义，如：汉族民间舞的手绢“害羞时用它遮面，见客时用它整衣服掸 灰尘，笑时用它捂嘴，泣时用它揉眼，高兴或者无聊时还可用它耍耍 花，谈恋爱时更用它送给情人，拉拉扯扯或遗失在地上被人捡去作某 种丝连”。东北秧歌的手巾花，洋洋洒洒地表现出民间的耿劲儿、浪劲 儿和美劲儿。折扇是汉族民间舞中运用最为广泛的道具，小巧美观、 张合方便，演员通过它以虚拟写意或虚实结合的手法，巧妙地刻画各 种人物形象，抒发细腻的感情变化，它还可以表现特定的环境与情节， 如花园中捕捉蝴蝶、春风中放风筝等。 （二）按照民族划分 汉族 东北秧歌中的手絹花和扇花；安徽花鼓灯中的盈鼓；山东鼓子秧 歌中的鼓、棒、伞；优美轻盈的云南花鼓灯；兼融南北风韵的安徽花 鼓灯；还有诸如灯舞、安塞腰鼓、广东英歌、湖南花鼓、辽南高跷等。 藏族 藏族舞中的热巴，是由专业艺人持手铃、手鼓表演，其中铃鼓舞 中的牦牛尾和铃铛、单柄手鼓和长鼓槌都是主要道具。开始时，男女 -起表演，男挥铃纵跳，女击鼓旋转，非常热烈欢腾；接着男艺人表 演个人拿手技巧，如“躺身蹦子” “原地跨腿转” “空转小蹦子”等。 这些高难的技艺，既反映出艺人过硬的功夫，又体现了藏传佛教“右 旋为上”的宗教观念，这正是高原文化型民间舞蹈，特别是藏族舞蹈 中的宗教文化色彩。 蒙古族 蒙古族舞蹈中的筷子舞和盅碗舞，流传于内蒙古伊克昭盟地区。 筷子舞，是婚礼、喜庆节日欢宴时，在弦乐及人声伴唱下，由舞者原 地单手或双手握一把筷子，两臂松弛流畅地用筷子击打手、腰、腿等 各个部位。击打时肩部环绕耸动，腕部翻绕灵活，敲打的声音清脆、 节奏鲜明，情绪热烈欢快。 维吾尔族 盘子舞，俗称“顶碗小碟舞”，表演时用弦乐伴奏，女舞者两手各 持一小的碟子，指挟竹筷，和着音乐，边打边舞，边舞边转，并在头 上顶着盛水的碗，以增加难度。手鼓舞，原是以手鼓力伴奏的即兴舞 蹈，后来发展成为技艺高超的表演性舞蹈形式，并多在舞台上演出 5.朝鲜族 长鼓舞，多为女性表演的舞蹈，表演者身挎杖鼓，左右手持竹键 敲打鼓面，击鼓起舞。象帽舞，多为男性表演的舞蹈，舞者戴特别的 头盔，上有可以旋绕的长缨，舞时摆动头部使长缨在头顶、身侧旋转 和飞舞，技巧越高，头上的长缨就越长。 二、民间舞道具在舞台的运用 道具的使用可以极大地丰富舞蹈的艺术语汇，在舞台上增强艺术 表现力及感染力，增强运动人体的静态表现从而完成舞蹈者内心世界 及感情的表达。 （一） 舞台上道具的运用可以提醒人物的情感 运用道具是中国民间舞独有的特点，道具的恰当运用，既能表现 出舞蹈作风体裁的特有式样，又能显示出舞蹈的环境特点；既能发明 共同的情感气氛，又能为扮演者提供物质的支撑条件，有助于他们展 现技巧。 经过对道具的不同的处置运用，可以恰到好处地表现人物的喜、 怒、哀、乐等种种祌态，烘托和反映了编创者增强作品效果的意图， 也烘托和提示了舞蹈者的角色身份以及所处的时代和环境，显示了此 时此刻舞者所要表现的意境和心境，从而使许多单凭肢体举措很难完 成的心态表现得淋漓尽致。 （二） 舞台上道具的运用可以表现舞蹈意境 舞蹈道具是表现舞蹈意境和人物情感的秉要手腕。舞蹈意境和人 物情感之所以重要，是由于它们是舞蹈