广西汉族戏台装饰特色初析.docVIP

广西汉族戏台装饰特色初析 　　摘 要：在广西汉族地区，建于明清时期遗留下来的古戏台装饰华美，传承历史文脉，体现地域性特点。笔者以广西汉族戏台建筑的装饰构件为主要研究对象，研究戏台的装饰地域性特点，装饰内涵和戏台建筑与广西汉文化分区的联系。 　　关键词：古戏台；汉族；广西；戏台装饰；广府建筑 　　一座建筑不仅担负着作为功能空间的物质功能，同时也担负着表达、传承特定文化的精神功能。而戏台作为公共性文化建筑，为表达文化理念，便要依靠建筑的装饰，通过建筑构件及附属于其上的雕刻、绘画、色彩等，也体现了戏台的审美价值。戏台装饰的运用影响着戏台的空间营造，不同的装饰会营造出不同的空间氛围。古戏台作为一段凝固的历史，其装饰是所在时期的文化和历史的一种更加直观的表现与诠释。对研究历史，重现风土人情起着重要的作用。 　　戏台建筑的屋脊、隔扇、柱础、藻井、山墙等构件都可以成为工艺匠师们装饰的重点。通过彩绘、雕刻，使戏台锦上添花。戏台的装饰体现在彩绘、木雕、石雕、砖雕和玻璃构件上。木雕分浅浮雕、高浮雕以及透雕等类型，集中体现于露明的雀替、隔扇等构件上。石雕主要体现在柱础上，砖雕多见于山墙上，而琉璃饰件常用于屋脊、吻兽等屋顶构件上。 　　古戏台的装饰构件和装饰题材，给研究建筑历史提供了依据。广西汉族地区的古戏台大都是清代建成，笔者所调研的广西汉族戏台的装饰元素及构件，都有受到广府建筑、湘赣建筑体系影响的痕迹，在历史上，清政府对广西实施优渥的招民垦荒政策，大批湖南、广东人来到桂东北垦荒。湖南、广东两地的手工业移民及商业贸易为广西带来了新的戏曲形式，也为桂东北地区的建筑带来了新的形式、做法，并对广西戏台建筑的装饰产生了影响。 　　1 戏台的立面装饰 　　1.1 脊 饰 　　戏台建筑多为木构架，在正脊、戗脊、角脊有灰塑、琉璃等装饰构件。这些装饰构件有两个方面的作用。一方面，打破屋面单调的线条，屋面富有起伏变化，增加层次感；另一方面，装饰神兽有一定的象征意义，如鸱吻、鳌鱼、龙在古神话中会喷水，放置在屋脊上，具有象征性防火意义，而另一种常见的脊兽狮子则象征守卫，平安。 　　桂东北地区的戏台屋脊上，鳌鱼，宝葫芦，卷草等都是常见的装饰母题。如富川二龙潭古戏台（图1）、新乡舟坝村戏台（图2）； 　　朝东镇秀水村八房戏台正脊中间装饰有两条鳌鱼，两侧为夔龙纹，戗脊上装饰有蹲兽，翘角上还有卷草（图3）。这样的屋脊，让我们想到了广府建筑的博古脊（图4），正脊上从中间到两侧依次为宝葫芦，鳌鱼和魁龙纹，这说明桂东北地区戏台建筑深受广府建筑影响，并与本地建筑特色相融合。 　　朝东镇秀水村水楼戏台正脊两端有卷草，向上翘起，与戗脊分开（图5），与广府建筑的舟2脊（图6）类似。这些有广府建筑装饰特征的戏台出现在富川地区，但特征又不明显，其原因为该地区处在广府文化与湘赣文化交融的地带，同时收到两种文化的影响，从而同时表现出两种装饰特征。 　　桂东地区的戏台装饰则比较朴素，鳌鱼、卷草仍为常见母题，如黄田镇湖南会馆戏台，正脊上，青色的屋面上用褐色琉璃瓦拼成葫芦宝顶，正脊的两端装饰有彩色的灰塑鳌鱼（图7）。 　　1.2 翘 角 　　桂北戏台建筑的屋顶样式以歇山顶为主，有重檐歇山顶和单檐歇山顶。也有部分修缮过的戏台，没有保持原来的屋顶形制，存在少量的悬山顶与硬山顶。飞檐翘角是桂北戏台屋顶的一大特色，屋顶的四角，向上翘起，出檐深远，形如展翅的飞鸟，活泼轻盈，这种屋顶形式使建筑的形象变得轻松、舒展，富有变化，在功能上也增大了采光面，有利于屋面排水，保护屋檐下的木构架。如朝东镇秀水村八房戏台（图9）、朝东镇秀水村石余戏台（图10）、朝东镇秀水村水楼戏台，朝东镇秀水村水楼戏台的穿枋上还装饰了蝙蝠使翘角活泼美观。（图11） 　　广西戏台的起翘方式均采用，从前金柱伸出前檐柱的穿枋来承托翼角。桂东北地区的戏台起翘做法大致相同，是在角柱端头（或在金柱与转角檐柱间的转角穿枋的短柱上）伸出斜向的枋子与转角穿枋端头搭接，斜向枋子上斜立子角梁，老梁头端头与子角梁上端相接。①这样的做法能获得一个比较大的起翘角度。这种起翘方式为了承托子角梁，又有两种不同的做法，其中一种见于黄田镇湖南会馆戏台（图12）富川二龙潭戏台（图13）、莲山镇沙洲小学戏台等，挑檐桁与老角梁端头相连，起到一定的固定作用，并在挑檐桁和随桁枋间填以木板，在为翼角遮风避雨的同时，加强了其稳固性。①另一种做法在富川地区较为常见，其固定子角梁的方式，习惯在斜枋、子角梁、老角梁形成的钝角三角空间中填塞箴木，不设挑檐桁，直接以正、侧面伸出的生头木与斜向枋子与箴木相连①，这种方式见于秀水村的八房戏台（图9）、石余戏台（图10）与水楼戏台（图11）。 　　除上述所说的戏台起翘角度较大，在桂北与桂东北也存在一些戏台的起翘较小，这种做法是用生