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论建筑设计极少主义的表达 　　密斯?范德罗是二十世纪最著名的建筑师之一，他对建筑内源本质的追求，除却一切建筑中象征与隐喻的因素，把建筑艺术净化到理性主义的及至状态。如图1可见，他所设计的建筑，从空间到家具，都精练到无以复加的程度，形成了一种精练简洁的建筑艺术风格，并富有空间与结构的逻辑性。他基于这种思想所提出的“少就是多”的设计理念，奠定了极少主义建筑设计的思想基础。中国设计界对极少主义的认识更多的是从其概念自身的语义关系进行直观的理解，或是从建筑形式的构成关系及风格样式上去抽取其含义。但从极少主义的起源和发展来看，把极少主义单纯当作一种流派或风格来探讨是有其局限性的。极少主义不是一种美学意义上的风格和流派，而是一种和生活方式相关联的思维方法。极少主义建筑极具线性化的力量感，其思想中的相对性的一面和当代社会文化结构中的发展趋势有着深刻的联系。肯尼斯?弗兰姆普敦在他的著作《现代建筑:一部批判的历史》中，描述了当代建筑的发展趋势:当代建筑仍然可以选择的途径中，只有两条可能取得有意义的成果，其中之一就是遵循密斯“几乎无物”的观点，提供一种非修辞的包装完美的功能主义，把形式还原为静默［2］。设计师兼理论家詹克斯在他的著作《当前的建筑学》中也同样指出当代建筑领域存在着一种简洁、线性化的趋势，延续这种趋势的内因是当今的许多设计师都不同层度的受到了极少主义设计与艺术思潮的影响。李翔宁在他的《当代欧洲极少主义建筑评述》一文中对极少主义定义为:“这种趋势的主题以尽可能少的手段与方法感知和创造，去除一切外在的繁杂元素，以简洁的形式客观理性地反映事物的本质。”［1］当今现代建筑设计中对极少主义思想的追求是时代社会文化发展、建造技术和设计审美的需求，并逐渐成为一种与传统地域文化相连接的设计语境。就本质上而言，当代极少主义建筑设计体现的是一种形而上的哲学思想，同时也是映射和融合传统文化的一种路径。　　中国当代建筑设计激进化中极少主义的应用与特点　　当代中国建筑领域中，一部分建筑师的设计理念延续了密斯?凡?德罗极少主义建筑外观设计风格，也出现了一些经典的建筑设计作品。这些建筑虽然不是严格意义上的极少主义建筑，但它们同样采用了极少主义最具经典的钢、玻璃和混凝土材质，也同样通过简单的几何形态和自由的平面空间表达设计师对建筑内涵的理解。在中国当今建筑设计领域，西方的几位建筑设计师和国内部分设计师以独具个性化的设计理念和简约的概念设计手法，通过一种叙述的而非表现性的设计语境吸纳了密斯极少主义建筑设计的实践与演化，结合中国传统地域文化，创造出具有中国地域特色的建筑作品。　　XX年建成的国家大剧院地上主体部分为一个半椭球形，主体建筑外部是钢结构壳体，椭球形屋面主要采用由具有柔和的色调和光泽的钛金属覆盖，整个建筑漂浮于人造水体之上。法国建筑师安德鲁在国家大剧院建筑形体上采用了简洁纯粹的几何体造型，但有别于极少主义对于直线的广泛运用，国家大剧院应用更多的是与椭圆形体相协调的曲线。在建筑外部的材料选择方面采用了大面积的金属和玻璃材质，建筑主体外观没有繁杂的装饰元素。简洁的椭圆型态与水体的结合，体现了中国传统思想中天人合一的文化理念。图3为由美籍华裔建筑师贝聿铭设计的苏州博物馆，是典型的将传统地域文化与简洁而又富有构成感的建筑语言相结合的作品。由图3可见，建筑以白色作为主色调将整体统一起来，以此对应和延续了苏州城市建筑的肌理与文脉。通过对传统建筑的屋檐与柱式的抽象与提炼所形成的直线感的建筑轮廓，表达了建筑平面化的构成关系与简约的设计语言。博物馆屋顶设计的形式语言来源于苏州传统的坡顶景观———飞檐翘角与细致入微的建筑细部。经由建筑师对传统建筑符号的抽取、凝练，演变成一种几何化的建筑立面。挑檐隐退至建筑内，屋面的一部分转化为建筑立面。在此，传统建筑的形式语言被消解和转换，最后，装饰被降解而成为简洁的平面，符号被构成所取代。中国建筑师张永和设计的上海涵璧湾花园别墅，运用了中国江南传统建筑的设计语言，建筑空间的流通和虚化隐含在玻璃幕墙和框架结构中。通过框架挑空所形成的虚空间，把建筑与场地空间进行自然的连接，同样表达出简洁的几何形态和摈弃装饰的建筑特征。　　从建筑空间形态上更具极少主义风格建筑特征，设计师同样采用了极少主义最具经典的框架结构和玻璃材质。门窗的开洞强调了室内空间与建筑外部空间的自然流动，建筑外立面没有多余的装饰语言，以几何化的数理形态形成简洁的构成关系。这两个建筑作品体现了当今中国极少主义建筑设计所具有的一个共同的特征:除了材料本身和建筑色彩以外，建筑表面不附加任何装饰元素，建筑物的存在仿佛是一个发生的事件，这个事件的表述过程形成了一个场景———在这个场景中人们可以与传统进行对话，也可以对周遭的喧哗以一种静默的姿态给予回应。与西方极少主义建筑设计相比———如瑞