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宫崎骏动画世界剖析 　　［摘 要］ 目前的动画多以娱乐为主，宫崎骏的动画却保持着它的深度。他的作品大多以思考人类生存环境、人类与自然的关系、人的精神成长过程为主题，充满了人文关怀。宫崎骏的每部作品题材虽有不同，但却将梦想与和平、环保与生存、成长与救赎这些令人反思的信息融在其中。本文从多个角度分析宫崎骏动画的特点，走进宫崎骏的动画世界。 　　［关键词］ 动画；宫崎骏；风格；特点 　　 　　 宫崎骏，日本著名动画大师，美国迪斯尼将他尊称为动画界的黑泽明，在全球动画界具有不可替代的地位。20世纪80年代，宫崎骏以多部重量级的动画片奠定了他作为动画大师不可动摇的地位。他的动画清新自然、淡雅朴素，不仅牵动着孩子们的心灵，也打动了无数成年人的心。他被称作“第一个将动画上升到人文高度的思想者，同时也是日本三代动画家中承前启后的精神支柱”［1］。2001年推出的动画片《千与千寻》获得了52届柏林电影节金熊奖。该奖项不仅是对这部优秀动画片本身的褒奖，同时也是对宫崎骏20多年来在动画领域贡献的肯定。宫崎骏作为日本动画大师，在他的努力和带领下，日本动画具有世界水平，并且在艺术品质、国际影响力上与美国动画相抗衡，他使世界认识了日本动画。 　　宫崎骏的动画风格 　　（一）朴实自然、简约清新 　　宫崎骏的大多数动画影片都是以大自然作为背景的，蓝天海风、森林、原野、风车、烟囱、老式火车、布满青苔的屋檐、古老的庭院、石子路、小溪、钟楼等，它们透出的无不是朴实自然的情调。例如，在《天空之城》中有树木茂盛、绿草如茵的理雷帕特城；《幽灵公主》中有郁郁葱葱的森林；《龙猫》中有翠绿的远山、雪白的云朵、一望无际的田野和田间清澈的小溪；《回忆的点点滴滴》中的农田，等等。除了色彩上追求淡雅、自然、清新，宫崎骏动画的线条也是简单和自然的。无论是人物还是背景，都是用很简练的笔画勾勒出来，虽简单但却体现了宫崎骏深厚的绘画功底。例如，龙猫造型简单，但他憨态可掬的形象却深深打动了观众们的心，使人感觉简约、清新和自然。 　　（二）幽幽的感伤情怀 　　宫崎骏的动画与迪斯尼动画相比多了几许幽幽的感伤。无论是《再见萤火虫》《红猪》还是《幽灵公主》，它们的主人公都带有感伤情怀。《再见萤火虫》展现给我们的是战争中被人们遗弃的一对小兄妹凄惨的童年故事；《红猪》是波尔戈对自己施以魔咒，化作红猪，置身环形岛屿的故事；《幽灵公主 》是被白狼收养的小桑，面对人类对山林的过度开发，她和森林诸神一起抗击人类破坏自然的行为。这些影片都充满了幽幽的感伤情怀。 　　宫崎骏动画的主题及特点 　　宫崎骏的动画作品多以思考人类与自然、人类与生存环境、个人成长历练过程为主题。他的动画作品并不是简单的肤浅的让我们去欣赏它的美，题材虽然各不相同，但却始终把生存与环境、自由与成长、孤独与救赎这些令人反思的信息融在其中，对广大观众具有警示作用。 　　（一）动画的主题 　　1.生存与环境 　　1984年推出的《风之谷》，讲述的是人和自然如何相处、共生的主题。人类生存的环境处处是沙漠，空气和水都有毒，而风之谷却是一片净土。然而有人为满足私欲想让怪物复活、统治人类而进攻风之谷。娜乌西卡公主以牺牲自我的精神保护着风之谷、荷姆和这里的植物。为了让人类与自然和平共处，她不惜用生命来平息荷姆的进攻。在《幽灵公主》中，小桑和生命之神麒麟兽，代表了自然界，幻姬和要取麒麟兽头颅的人们，代表了与自然对峙的人类，他们之间展开的争斗也是以自然生存作为主题。《百变狸猫》讲述的是人们由于过度开发，使得狸猫们丧失了生存的空间，它们开始了对人类的对抗。《天空之城》中希塔告诉贪婪的慕斯卡，“天空之城”之所以不能生存，是因为“离开了大地的泥土”，只有将人类文明融于自然，人类才能不断向前，而人类无尽的贪欲将会毁灭掉人类自身。 　　2.体现自由 　　在宫崎骏的梦幻世界里充满对自由的向往和追寻。宫崎骏说：“我希望能够再次借助更具深度的作品，拯救人类堕落的灵魂。”［2］从《龙猫》中的小米小月姐妹身上我们可以感受到自由成长的快乐。她们在木屋前的草地上快乐地奔跑和玩耍，那种自由的成长是对生命的渴望。《千与千寻》中哈库驮着千寻在天空飞翔，千寻回忆起自己在小时候曾经落水被救起，从而帮助哈库记起了名字，为哈库赢得了自由。千寻通过自己的努力找回了自己的名字，并帮助父母重新获得了新生和自由。《魔女宅急便》中的琪琪为了实现自己的魔女梦，骑着扫帚自由地在天空飞行。 面对着物质生活日渐丰富和精神的日渐匮乏，人们渴望寻求精神家园的梦想更加强烈，宫崎骏的动画就是人们实现这种梦想的理想场所。 　　3.孤独与救赎 　　《千与千寻》，讲述的是一个10岁的女孩千寻心路成长的故事。千寻的父母因贪吃被变成了猪，千寻因此孤独地留在了油屋，汤婆婆强行改掉了千寻的名字。千寻在油屋