电影《降临》(Arrival)最佳解读.docVIP

电影《降临》（Arrival）的最佳解读 降临在海外上映时，很多原著粉认为电影比不上原著本身的精彩，也有很多语言学圈的朋友对电影评价平平，在我观影之前，这些都是我所预料到的，毕竟小说以比较深刻的方式阐释了认知与语言的关系，是不可多得的语言学题材的科幻著作。两个月前，根据原著小说，我还专门写过一篇《跟着你一生的故事学语言》这样一篇文章，我非常喜欢小说，但是我深知这样的小说剧情平淡，根本不适合拍作电影。 但是作为资深科幻粉，这样题材的电影出现，已经非常令我兴奋了，看过之后，惊艳之处不少，心中久久不能平静。 这又是一篇结合小说与电影的书评+影评。 语言与思维——萨丕尔-伍尔夫假说 七肢桶的文字，也就是七文，是基于认知语言学的理论基础：语言的结构和功能体现的是人类认知功能（也就是思维、认识世界和概念的能力）的反映和结果。 关于这句话，我举一个例子，你对爱人说:你在我的心里。一个大活人，怎么能在一个小心脏里？大家会说，这是一个比喻啊，没错，因为我们人类所处的世界具有空间概念，所以，这种物理空间概念投射到我们所使用的语言里。人类的语言中充满这样的隐喻，还有比如，打开心扉，走上历史舞台，你拿了我的都给我吐出来，等等。 这是人类认知对语言使用的影响，同时，语言使用也会改变我们的思维，也就是电影和小说中所提的的萨丕尔伍尔夫假说，这一反向过程，我举一个可能不是很恰当的例子，中文中我们请人帮忙时，一般会说，你能帮我做xx吗?你会xxx吗？可以帮我做一下吗？但是在英文和日文中，一般会说，如果你有空，如果你方便，如果没有给你添麻烦的话，你可以帮我xx吗？前后者的在语言上的区别是，前者（中文）强调的是“关于此事你可不可以做（意愿）”，而后者（英文、日文）强调的是“关于此事你是不是方便做（时间和精力）”，当我在美国生活过一段时间后，我在请别人帮我的时候就受到“英语思维”的影响，特别不好意思耽误别人时间，甚至想拿钱来“购买”他的时间，而在中文环境下，人情的意味就更浓重一些了。 七文的设定就是语言和思维互为影响的产物，七文是一种非线性排列的文字，一句要表达的概念统一在一个“字”内，语意越复杂越多，整个字也就越复杂。所以，七文的特点和七肢桶的思维甚至七肢桶本身的形体都是一致的，文字没有先后，思维没有因果，形体没有前后，七肢桶是一个辐射状长相，甚至是他的手，都是五根触角，他写字不是一笔一笔写，而是一喷出来就是一团文字。七肢桶的时间不是长河，而可能是一个湖泊，所以他们知道3000年后的事情，他们的时间是一整块。电影中对七文的展现是一个圆形的水墨画气质般优美的文字，一句话（或者一个概念）是一个以圆圈为核心、触角为具体的语素（语素：最小的音义结合体）而延伸开的形状，而一整篇文章并不是线性排列，而是空间呈现。 电影所呈现的是我觉得能展示小说描述的最完美的形式了。我一开始只想到像画一样的平铺，没有想到用圆形呈现，因为圆形才是真的没有前后顺序啊 ，而电影中非常精心设计的一点，小说中没有体现的是，七肢桶的世界也没有空间上下左右的概念，人类是从飞船内部上去，内部没有前后左右，这个管子你可以随便站立（万有引力去哪儿了...）。 无因果律与时间非线性 在这个设定下，七肢桶的思维中的重要特征是： 1 没有因果逻辑，事情就是这样既定的发生，我也知道怎么发生，结局如何，就是这样的； 2. 时间非线性，昨天就是今天，今天就是明天，时间是一块大饼，而不是抽丝般展现。 这两点结合起来，对于人类来说，就拥有了一个惊人的能力：预知未来。但是，和其他穿越到未来、时空穿梭的科幻不同的是，降临中的时间不是穿梭而来去的，因为时间不是线性的，我的思维看得见过去和现在，但是我的身体没有穿越。 星际穿越中，时间是第四维，所以老爸在折叠的第四维时间空间里指引了女儿，而对于七肢桶来说，时间就是一滩，不需要折叠，没有前后，非线性，前后思维互为因果，前后的行为互为因果。 小说重点体现的就是，语言学家Louise如何通过破译七文而获得了和七肢桶一样的认知思维，而最精妙的是，她是一个异类，她的第二认知能力（七文）和第一认知能力（人类语言）并存。 小说详细的讲解了Louise破译七文的过程，几个重点突破点是：从言语交流转为文字交流--受到Ian费马定律的启发--认知能力的改变。而这个过程中，电影显然对前两点一笔带过（甚至没有出现费马定律），而着重描写了语言对认知的影响，因为我是读过小说，所以不知道电影中这样的简略是不是对观众来说有点措手不及，我甚至看到有的观众认为Louise获得了预知未来的超能力(这里的意思是，有些观众认为这种超能力是被赋予的，不是的，这种能力是Louise通过学语言自己获得的。)。 小说和电影都是通过两条故事线交叉铺排体现的，而电影中有几个细节是小说中没有，而我认为是绝妙的添加，把无因果律与时间