《安藤忠雄的几何方法论》-课件.ppt

安藤忠雄的几何方法论;设计者：安藤忠雄（TADAO ANDO);作品分析 在安藤的世界中, 几何形态的变化与组织有3种基本方式:、 一种是以方形为母题,运用重复、扭转等构成手段,以线型“路径”为联 系方式,达到几何形体的纯化. 另一种方式为:圆形或椭圆形曲线平面,空间形态体现为圆柱体、锥体球体,这也是安藤惯用的纯化几何形 还有一种应用最多,也是较为复杂的组合方式,即方形和圆形的组合. 在这种组合方式中,或以一种形式为主,占据核心地位;或曲直穿插,平分秋色. 下面就3种组合方式,结合具体实例加以分;几何形式 方形为母题;介绍原因;基本场地介绍;建筑基本情况介绍;总平面图;直岛美术馆与城市观景台的视野对比 虽然景观不同，但是建筑所在的场地都是环境质量较好的公园，理想状态下城市观景台在与周围环境尽量契合的同时，也能获得相当好的视野！！ ;说到与周围建筑物的联系;美???馆外观;;二层平面图;立面图;;流线1;对光线的运用;对比两个建筑被看的地位;总结;几何形式 曲线形;木材博物馆;作为21世纪绿色环保型建材的木材是永恒的建筑材料，因具有结构上的性能和美学上的价值而得到广泛使用。从过去的小木屋到现在的多层木屋，木结构建筑已经成为世界建筑发展史中的一条基线。随着经济的发展，木结构建筑也面临着建造技术与设计手法诸方面的挑战。尽管世界各国的建筑师都很注重自然材料的美，但日本建筑师对自然材料潜在美的认识能力却是世界上出类拔萃的。 当代日本木结构建筑有其独特的艺术特点。安藤忠雄传承了日本的传统，同时进行革新，将东西方文化相结合。他充分发挥木材自身的特点，同时将木材同钢材、玻璃等材料混合使用，克服木材在构造上和技术上的弱点，并产生意想不到的艺术效果。安藤忠雄的木结构建筑中另一个特点即强调建筑内部空间的光影效果，也是他一贯的作风，从而来体现和加强内部空间的色彩质感效果，以木材特有的纹彩形成室内空间中朴素而自然的装饰风格，显得高雅而别致。 ;中央是直径22m的圆形共享空间，沿着贯穿其中的坡道行走，能够欣赏到将天空切成圆形的景色。就像古代万神庙的圆形天窗一样，木材博物馆不仅仅是一个展览设施，也是一个木的神殿。进入馆内，从下往上看，50cm见方的巨大柱子的体量给人以震撼。 木材博物馆则表达出安藤非同寻常的木结构设计能力。木材博物馆中4根一组的柱子形式以及用木材底板材贴出外墙并配合圆形的方案，用16组柱群围合而成 ，都表达出了安腾对木材独到的理解。 ;几何形式 圆+方;大阪SUNTORY博物馆;大阪suntory博物馆更明显的表现为方与圆的直接碰撞. 它是一个巨大的圆形倒 锥体,从斜向插入了两个矩形体量其中一矩形体量与主体的轴线平行错开,而另一矩形体量则跟主体成一夹角. 室外平台与台阶看似自由,却匠心独运,成为人与自然交流的场所. 直线与曲线穿插自 如,破中有立;这个作品的另一重要特色是融合东方和西方两种截然不同的空间概念,安藤曾写到“万神庙 形态中的静态几何学,和皮拉内西空间中动态的垂直方向———在我心目中是与日本建筑的空间概念截然 相反的. 它是一种具有流动品质的空间. ”于是在大阪suntory博物馆中,出现了一个静态的中心空间——— 球体, 一个水平的并且是不规则的相关空间———矩形体量,以及一个垂直(甚至是对角线的)空间———锥 体内部空间.;大阪suntory博物馆更明显的表现为方与圆的直接碰撞. 它是一个???大的圆形倒 锥体,从斜向插入了两个矩形体量其中一矩形体量与主体的轴线平行错开,而另一矩形体量则跟主体成一夹角. 室外平台与台阶看似自由,却匠心独运,成为人与自然交流的场所. 直线与曲线穿插自 如,破中有立;谢谢