《浅议孟京辉话剧的艺术特征—以《恋爱的犀牛为例》-毕业论文.docVIP

PAGE w w 毕业论文 题 目 浅议孟京辉话剧的艺术特征 ——以《恋爱的犀牛》为例 系 部 艺术系 专 业 广播电视编导 年级 2008级 学 号 080733002 学生姓名 指导教师 浅议孟京辉话剧的艺术特征 广播电视编导专业 【摘 要】 二十世纪九十年代,在先锋派话剧的艺术实践中，孟京辉的话剧形成了鲜明的风格化特征。在作为自己同代人的代言人,表达怀疑、否定情绪的同时,孟京辉的作品还致力于解构中的建构。在浪漫抒情中暗示希翼与方向的存在。而充满游戏色彩的叙事技巧，则增添了其作品的趣味性和可观赏性。因此,他虽然以反叛的姿态登上先锋话剧舞台，却以从众的策略获得与现实的和解，模糊了自己的先锋身份。 近年来的话剧舞台出现了很多形态的作品，有的主打明星牌，有的走恶搞路线。对此，孟京辉觉得戏剧应该多元化，舞台剧的繁荣是一件好事。但是优秀的话剧必须是有个性的，具有时代精神特质。他说，自己的作品可以有娱乐元素，但是不会利用时下盛行的在剧中植入社会热点事件以及网络流行语等来博取观众的欢心。“一个优秀的艺术家，是会把这些和艺术区分开的。”孟京辉说，他不会改变自己的艺术风格。 【关键词】 先锋话剧 艺术流派 探索 Discussion on the artistic features of Meng jinghui drama 【Abstract】 Nineteen ninties, in the avant-garde drama art practice, Meng Jinghui drama formed a distinctive style. In as their contemporaries spokesman, expressions of doubt, negative emotion and at the same time, Meng Jinghuis work is also committed to the deconstruction and construction of. In the romantic hints in the hope and direction in the presence of. And full of game colorific narrative technique, adds the work interesting and ornamental. Therefore, although with a rebellious attitude on pioneer drama stage, but in conformity strategy obtained with real reconciliation, blurred our pioneer status 【Key words】Pioneer Art schools Exploration 目 录 绪论1 话剧综述2 什么是话剧及其特点2 一 舞台性2 二 直观性2 三 综合性2 四 对话性2 中国话剧发展史2 一 新剧时期2 二 爱美剧时期2 三 左翼喜剧时期2 四 抗日战争与解放战争时期2 五 中华人民共和国时期2 什么是先锋话剧3 孟京辉话剧3 回归传统的一面3 为什么回归4 一 个人成长4 二 戏剧发展4 三 外部环境5 先锋的一面5 一 相爱是不可能的5 二 时代病6 三 舞台形式7 四 先锋的核心，残酷的诗意8 结论9 参考文献10 致谢11 绪论 导演能够发出自己的心声音必然是可喜的,然而,对说什么的轻视与对怎么说的过分重视,造成了20世纪90年代先锋话剧精神品质的模糊和暧昧.由此,形式大干内容成为先锋话剧的新病灶. 孟京辉话剧里占比重最大的一部分是台词.刘晓晔饰演的桑丘，嘴里总是说不完的谚语、调皮话女演员说自己的贞操是自己的宝贝,还有被女演员蹂躏的男演员学小沈阳大叫不要停,都出了导演驾驭戏剧的能力.这就是典型的孟氏话剧风格，戏剧在嬉笑怒骂的表演中进行，在低俗和高雅之中畅游. 在现在电影电视等新型文化形式大行其道的时代，戏剧是处于正在被逐步边缘化的艺术形式，话剧也一直被被冠以“精英文化”的头衔，这种状况随着文化经济的不断发展则越发凸显开来。在这样一个大背景下，孟京辉的话剧可谓是一朵“盛开的奇葩”，他不但没有因为话剧的不景气而被没落，而且发展得异常火热，