英美新批评-外国文学教案-.ppt

英美新批评 新批评的地位 “新批评”一词，源于美国文艺批评家兰瑟姆1941年出版的《新批评》一书 。 新批评是英美现代文学批评中最有影响的流派之一，它于二十世纪二十年代在英国发端，三十年代在美国形成，并于四五十年代在美国蔚成大势。五十年代后期，新批评渐趋衰落，但新批评提倡和实践的立足文本的语义分析仍不失为文学批评的基本方法之一，对当今的文学批评尤其是诗歌批评产生着深远的影响。 英美新批评的主要发展阶段 1. 艾略特（T.S.Eliot）可视为新批评的思想先驱。他在《传统与个人才能》一文中提出了一重要论点——非个性论，这一论点构成了新批评文论的基石。艾略特强调批评应该从作家转向作品，从诗人转向诗本身。为新批评提供方法论基础的是瑞恰兹，他通过引进语义学的方法使人们把注意力移向语言。 理查兹（I.A.Richards）《文学批评原理》 2. 燕卜荪（W. Empson）《含混七形》和兰瑟姆（T. C. Ransom）《新批评》 3. 韦勒克（国际比较文学协会第一任主席，耶鲁大学教授，当时的耶鲁学派是新批评重镇，韦勒克是新批评的集大成者，尽管他自己不承认。） 新批评理论非常复杂，各学者具体的学术主张不一样。 新批评理论的基本主张 1. 文学本体论 文学本体论，这一观念由新批评的主将兰瑟姆提出。他将“本体”这一哲学术语首次用于文学研究。 新批评认为，文学作品是一个完整的多层次的艺术客体，是一个独立自足的世界，文学作品本身就是文学活动的本源。以作品为本体，从文学作品本身出发研究文学的特征遂成为新批评的理论核心。 意图谬误和感受谬误：新批评视对作者意图的探究为谬误，其锋芒所向直指实证主义或浪漫主义文学批评。同时他们认为以读者情感波动弧度的大小评判作品的优劣，是一种感受谬误。在作家——作品——读者共同建构的艺术有机过程中，新批评毫不犹豫地斩断了两端千丝万缕的联系，从这个意义上讲，新批评是一种地道的作品本体论。 韦勒克所主张的外部研究和内部研究： 外部研究：传记、心理、社会、思想等研究； 内部研究：声音研究、（语义）意义单元、语言风格、意象研究、隐喻研究、神话研究、小说叙事技巧研究等。 新批评虽然不承认是形式主义，但实为形式主义。 2.结构—肌质论。兰瑟姆认为，结构与肌质是相互对应又联系紧密的概念，所谓结构是指一首诗的逻辑线索和概要，它是一首诗可以用散文转述的部分，它给予一系列感性资料以秩序和方向。诗始终把握着具体事物的形象，这些具体事物和形象就是诗歌的肌质。诗的结构，即肌质是一个不容分割的有机整体，正像一个活人的肉体和精神不可分离一样，文学艺术作品的形式和内容是不可分离的。 语境理论。语境理论是新批评语义分析的核心理论，也是理解新批评方法的前提。语境指的是某个词、句或段与它们的上下文的关系，正是这种上下文确定了该词、句或段的意义。在此基础上，瑞恰兹进一步扩展了语境的范围。一是当时写作时的话语语境，二是指文本中的词语所体现的“表示一组同时再现的事件的名称”，这里词语蕴含了历史的积淀，一个词可能暗含着一个惊心动魄的事件，或某种强烈的情感。语境构成了一个意义交互的语义场。 3.意义含混（ambiguity）。该术语由燕卜荪引入新批评，指由文学语言的多义所形成的复合意义。换句话说，意义含混指的是一个语言单位（字、词）包含两种或两种以上的意义，一句话可以有多种理解的现象，是指某种修辞手段所产生的多种效果。意义含混以往被视为文学创作的一大弊病，而新批评则把它视为诗歌语言的基本特征，使之大致接近“丰富”、“巧智”的意思，丰富诗歌的意蕴。 4. 反讽。布鲁克斯对反讽作了最详备的解释。他把反讽定义为“语境对一个陈述语的明显的歪曲”。语境能使一句话的含混意颠倒，这就是反讽。诗歌中的所有语词都得受到语境的约束，它们的意义都受到语境的影响，因而都存在着一定程度的反讽。 反讽可以表现在语言技巧上，如故意把话说轻，但听者却知其分量。反讽也可以表现在整个作品结构之中。 5. 隐喻。隐喻是比喻中的一种，也是新批评诗歌分析中的又一重要概念。在此，它已不只是修辞学上的术语，而成为诗歌的一种基本要素。诗歌应该是其字典意义与延伸意义的平衡，字面意思与隐喻意义这两种因素要同时存在并处于张力的状态。若过分偏重于字典意义，诗便少了诗味，过分偏重于隐喻意义，又常造成晦涩难懂。只有在两者的相互约束、相互限制中，使隐喻意义在尽可能理解的范围内发挥作用，使字面意思在尽可能暗示的范围内保持其意义的一致性，才能使诗内涵丰富而又耐人寻味。 6. 细读法，即细致的诠释，是对作品作详尽分析和解释的批评方式。在这种批评中，批评家似乎是在用放大镜读每一个字，捕捉着文学词句中的言外之意。 新批评的重大意义 新批评理论是介于俄形式主义和结构主义之间