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浅述许渊冲古诗英译三美论思想 　　摘要：古诗英译，是传播中国文化的必由之路，许渊冲先生是古诗英译成就极高的翻译家，他的三美论，为古诗英译的实践提供了极其重要的借鉴意义。 　　关键词：古诗英译；中国文化；许渊冲；三美论 　　引言 　　在全球化的趋势下，各国间的跨文化交流占据着重要的地位。为了使世界更好得认识中国，古诗英译，是传播中国文化的必由之路。 　　许渊冲先生是古诗英译的集大成者，是有史以来将中国历代诗词译成英、法韵文的唯一?＜摇Ｋ?在长期的翻译实践中形成了自己独特的翻译风格，本文对许渊冲先生古诗英译的“三美论”思想作简要的回顾，选取部分唐诗译作，归纳分析译作的特点及译者的策略抉择，为古诗英译的实践提供些价值与意义，进而为中华文化的对外传播贡献力量。 　　一、许渊冲古诗英译的“三美论”思想 　　许渊冲先生（2006：39）在《翻译的标准》一文中针对诗歌的美学特征提出诗歌的翻译标准：“至于诗歌，尤其是格律体的诗词，我提出过，要尽可能传达原诗的意美、音美、形美。”这就是许先生著名的“三美论”。唐代的格律诗在句数、字数、平仄、押韵上都有严格的限制，因此诗人在作诗时既要考虑到诗的内在美，即“意美”，更要严格按照格律诗的要求，追求诗的外在美，即“形美”。这种“形美”使得音韵协调，富有节奏感和音乐感，成就了诗的“音美”。唐诗的这种行文特点与许渊冲先生的“三美论”相同，更加彰显了“三美论”合理性。 　　二、浅论许渊冲译诗实践 　　从许渊冲的译作中可知，其实唐诗翻译的重难点问题在于语言形式与意义表达这两个方面。由于文化背景不同，唐诗与英语诗歌无论在形式还是内容上都不尽相同，翻译时会遇到各种问题，比如音韵的展现，节奏的安排，诗行的排列，语句的衔接，因此想要做到译文与原作的相互统一是非常不容易的。在三美论的指导下，译者要竭尽全力地传达原诗的主要形式特点和整体意境，在翻译过程中充分使用增添、省略、转换、合并、切分、反译等翻译技巧，以展现唐诗的特色和魅力。 　　第一，意美 　　意美是诗歌翻译的首要原则，传达原诗的意美事关重要，而意美讲究措辞及意象，故翻译古诗时需注意两者的运用，以《秋浦歌》为例： 　　白发三千丈， 　　缘愁似个长。 　　不知明镜里， 　　何处得秋霜。 　　My White Hair 　　Long， long is my whitening hair！ 　　Long， long is it laden with care！ 　　l look into my mirror bright. 　　From where comes autumn frost in sight？ 　　这是一首抒愤诗，秋霜色白，以代指白发，诗人以浪漫主义的艺术手法，塑造了“自我”的形象，把积蕴极深的怨愤和抑郁宣泄出来。许先生在译文中将三千丈这个数字意译为 “long， long”， 直接表达了原诗中所体现的愁怨之情。并且前两联的标点符号改为感叹号，更是更加生动、强烈地表达了激愤之情，情绪的表现明白且自然，保持了全诗的意境。 　　第二，音美 　　关于音美，许渊冲认为译文可以借用译入语读者喜闻乐见的格律，选择和原文音似的韵脚， 还可以借助于叠韵，重复等方法来传达力求使译文具有严格的韵律，音步和句数，使译文拥有与原文同样出神入化的和谐统一与美感。以王之涣的《登鹳雀楼》为例： 　　白日依山尽，黄河入海流。 　　欲穷千里目，更上一层楼。 　　On the Stork Tower 　　The sun along the mountain bows； 　　The Yellow River seawards flows. 　　You will enjoy a grander sight 　　By climbing to a greater height. 　　本诗描写了壮观的景象，气势磅礴，表现了诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负。韵律上，许先生押aabb韵，虽与原文韵式不同，但是读来朗朗上口。“grander”和“greater”分别押头韵，颇有节奏感。并且，形式上，许先生遵从原诗，采用四行诗体，各行比较整齐。在词性上也尽量做到对仗，比如“bows”和“flows”，“grander”和“greater”，“sight”和“height”，音形俱佳，意境优美。此外，对于这首诗最后两联的无主语句，这两句原文没有明言动作的主体为谁，即人称缺失，许先生的译文添加了“you”人称主语，便于读者理解。对于后两联之间所隐含的内在逻辑，即唐诗语言的意合特征，译者一般根据原诗的深层语义关系，添加必要的语法衔接手段，通过增加介词“by”，转化为英语诗歌的形合语言，使译诗语言表达规范、逻辑关系明晰、语篇连贯自然，便于英美读者赏析