试谈我就是我叙事结构特色.docVIP

试谈我就是我叙事结构特色 　　进入新世纪以来，社会多元化的快速发展促使人们的生活方式和思维方式都发生了巨大的转变。面对生活节奏的加快，竞争压力的加剧，人们对娱乐、对故事的需求比以往也更加强烈。在全球化的网络共享下，世界各地最新的文化资讯和娱乐节目在开阔了人们的视野的同时，也满足了观众需求的多样化。为了跟随潮流，中国纪录片在拍摄叙事上作了大量改进。在题材选取上，摒弃了以往单一的关注“底层人士”或边缘人物，在拍摄上，也大大减少了传统运用长镜头跟拍的纪实手法。较之，采用更加现代的制作手法，开阔叙事、选材的视角，故事化的运用等等来适应观众需求，使纪录片在更大范围内影响观众，被观众所接纳认可。 　　“纪录片不应该是严肃的政治论文和哲学讲义，它应该是供人们观赏沟通的艺术品”正是因为这种观念的转变，在市场经济的发展和影视产品的市场化的协同下，纪录片故事创作手法得到一定的发展。本文以“快男”纪录片《我就是我》为研究对象，通过对影片叙事结构、视听语言、策划发行等多方面的分析，看影片如何运用故事化手法去结构影片、用视听语言去表达影片。导演范立欣对《我就是我》故事性的把握，首先是从选题开始的，把握与选题有关的因素，增加其观赏性，可带动观影群众观看的兴趣和欲望。从我国目前为数不多的院线纪录片中具体探讨《我就是我》的创作特色分析，具有一定的研究意义。 　　纪录片《我就是我》记录的是选秀舞台之下这一群