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苏州园林置石艺术浅述 　　中国的园林艺术一直是中国乃至世界建筑史上的一块瑰宝，而置石艺术在我国传统造园艺术中具有不可替代的地位，它是历代工匠们造园不可或缺的手段之一。凡有园，必有山石。置石作为构成古典园林的要素之一，巧妙地将园林的山、水、植物、建筑景观等联系在一起，共同打造出瑰丽的中国园林艺术。 　　1置石艺术概念 　　置石艺术在我国已经有非常悠久的历史。在春秋时期，书上就有“为山九仞，功亏一篑”这一名言。在秦汉时期，造假山之风大为盛行，而且规模很大。通过翻阅各种历史资料可以看出，置石艺术在历史长河中不断发展，苏州园林中便可以充分体现中国古典园林的博大精深。古典园林石景设计主要包括两个部分：堆山和置石。堆山就是造假山，按照假山石质材料所形成的机理可分为原生态石山石、人工塑石及两者混合的假山。而在园林中将山石零星布置，称为置石。在中国古典园林艺术中，非常讲究对石的运用。从古语“园可无山，不可无石”便可看出，置石艺术在园林中有着不可动摇的地位。 　　2置石艺术特征 　　2.1石材的选用 　　石材作为置石文化的主角，如何选好和用好是极其关键的。每个园子都有其独特之处可以供后人细细品味研究。拙政园中的缀云峰和联壁峰，令我印象深刻。它们两个位于拙政园兰雪堂北，高耸于绿树竹荫之中。这两座乃明朝名家陈似云先生的名作。它取材于湖石，石体面圆润光滑，并以元末赵松雪山水画为范本，极具“假山新垒作，古石似天成。根带树丛长，窍穿花蕊荣”印象。湖石材质主要是石灰岩，石质坚而脆，敲击发出清脆的声音。从外观色泽来看主要呈现出清黑、淡黑青。近观其纹理纵横遍布、沟缝坳坎有显有隐。而湖石最大的特点便是石体有洞穴，而且圆滑，这也是造园者之所以选用湖石为材的主要原因。 　　网师园作为中国建筑史上以少胜多的典范，它将小演绎到极致，同时它也是极具艺术特色和文化价值的中型古典山水宅园代表作品。网师园整体建筑风格是按石质分区使用，巧妙运用自然造物主的恩赐，这正是我国古代造园者的智慧体现。在置石的构建过程中，主园池区用黄石，其他庭用湖石，不相混杂，石头与周围的古书、亭榭等交相辉映，创设出“虽有人造，宛若天开”之奇效。黄石是一种带有橙黄色的细沙岩，它是我国古典园林中常使用的一种石材，由于其常为墩形，棱角分明，节理近似垂直，质地坚硬等特点，造园者常用它作为独立石峰，用“特置”的手法使其产生较强烈的投影效果，这也是黄石大多作为假山的堆叠材料的主要原因所在。有一些石头其实并不具备审美价值，但是多亏造园者的独特见解，给这些石头起上一个富有趣味性的名字，再将其安置在恰当的场所，这些不起眼的石头便开始发光发亮。园林中有许多这类石头，如今我们游览园子的时候，常常因为石头别致的名字而驻足片刻。在造园者心思缜密下，石头仿佛有了灵性一般，或生动或风雅，别有一番风趣。 　　2.2置石方式简述 　　置石方式主要可分为特置、群置和散置三种形式。特置的山石，也称为“孤赏石”。将姿态奇特、秀美的石头单独置于园林中，或置于建筑前、或路边、或树下……这样的特置山石便可作为一小品点缀整体景色。由于是特置山石，自然要求也是极高的，这些山石往往具备“瘦、透、漏、皱”的特点。群置，是将多数山石相互搭配成群布置。因为山石各具特色，体态各富有变化，经过造园者的布置过后往往能够形成丰富有变化的石景，以此来突显园林的自然之美。以山野间自然散置的山石为蓝本，将山石零星布置在园林的方式称为散置。散置的石头数量有多有少，粗看凌乱不已，细看却颇有规律可循。在《园冶》一书中，将山石堆叠分为多种类型，其中主要有“特置式”“群置式”“小品式”，所阐述的内容也大致与此相同。 　　2.3置石艺术手法表达 　　石头是没有生命的，坚硬又冰冷。工匠们用灵巧的双手化腐朽为神奇，将没有生命力的它打造成有价值的艺术品，这除了要具备精湛的工艺外，表现手法也是非常重要的。被誉为“天下园林之典范”的拙政园，将“合地宜，因石性，物多不当弃其有余，物少而不必补其不足”所体现出的“随宜布置”的建筑艺术手法表达的林漓尽致。置石艺术往往可以与其他园内景物相辅相成，产生独特的“化学”效应，比如水体与石就可以协调的很好。走在园中，经常可看到石头堆叠在水中，水从石头所堆叠成的自然形态上流下，洞口旁边的植物起到了点缀的作用，使得这个小小的地方看起来十分美丽，让人忍不住多看几眼。园林中的水池，一般都是不规则的形状，池岸处理也忌平直喜曲折。而山石往往做成驳岸，或者让山与池相结合形成“山池”。这样做不仅仅可以加固岸基，更重要的是可以利用山石的自然形态而在水体与陆地之间形成过渡，这样就不会有突兀、生硬的感觉。 　　留园，是四大名园之一，也是我国古典园林的杰出代表。留园面积虽不大，但是园内布置的十分精巧，令人流连忘返。留园中奇石众多，当你漫步其中时你会发现，造园者