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试谈杜甫送郑十八 　　摘要：七律代表中国诗歌的最高形式美。它滥觞沈宋，盛唐有所发展，到杜甫臻于成熟。杜甫在七律送别诗歌的创作中，既在声律上有意创新，从谋篇布局、遣词造句上对传统送别诗的情感表达方法也另辟蹊径。本文拟通过解读其《送郑十八》，理清杜甫七律艺术表现力的途径与效果问题。 　　关键词：杜甫；七言律诗；《送郑十八》；艺术表现力 　　中图分类号：I222文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）12-0013-02 　　七律“滥觞沈宋”，但在初唐成就不高。学界普遍认为：杜甫的七律在谋篇、造句、遣词、炼字及对各种技巧的熟练运用上，都超越了前人及同时代诗人。叶燮《原诗》说:“七律，是第一棘手难入法门。”大抵是因为七律在创作中戴上了“格律”的镣铐，很难“舞”出好的内容，即很难避免僵化、矫情、平庸、造作等缺点。而杜甫的很多七律创作超越了这一点，显示了“真”的特点，如杜甫七律中的送别诗歌。在杜甫现存的151首七律诗中，粗略统计，送别诗有10首，比例不足7%，但这些诗在声律、谋篇布局和遣词造句上都精心为之，独具特色。杜甫用“难工”的七律展现了高超的艺术表现力，将别情这一内容表达得淋漓尽致。本文拟取杜甫七律送别诗中较有代表性的《送郑十八虔贬台州司户伤其临老陷贼之故阙为面别情见于诗》为例，从声律、谋篇布局、遣词造句等方面进行分析，以期更深刻地解读杜甫七律的艺术表现力。诗歌见