《千奇百态的椅子》课件.pptVIP

千奇百态的椅子 ——看我们屁股下的文化 制作人：孙腾 赵影 王爱萍 杜晓珍 椅子的起源 椅子是一种有靠背、有的还有扶手的坐具。古代席地而坐，原没有椅子，“椅”本是木名。《诗经》有“其桐其椅”，“椅”即“梓”，是一种树木的名称。据文籍记载，椅子的名称始见于唐代，而椅子的形象则要上溯到汉魏时传入北方的胡床。敦煌285窟壁画就有两人分坐在椅子上的图像；257窟壁画中有坐方凳和交叉腿长凳的妇女；龙门莲花洞石雕中有坐圆凳妇女。这些图像生动地再现了南北朝时期椅、凳在仕宦贵族家庭中的使用情况。尽管当时的坐具已具备了椅子、凳子的形状，但因其时没有椅、凳的称谓，人们还习惯称之为“胡床”，在寺庙内，常用于坐禅，故又称禅床。唐代以后，椅子的使用逐渐增多，椅子的名称也被广泛使用，才从床的品类中分离出来。因此，论及椅、凳的起源，必须从汉魏时的胡床谈起。 敦煌莫高窟上的壁画 走出国门 ———放眼世界 波普风格的设计运用大众文化、商业艺术形象，通俗易懂地表达了设计师的观念，有很强烈的时代感和吸引力。设计上的形象大多来自人们熟悉的生活，如名人、大众偶像、民间艺术、工业产品和各类商品等，通过幽默、夸张等手法，产生了很强的艺术感染力和视觉冲击力。 毫无疑问，工艺美术运动是对传统手工艺和装饰的复兴，没有融入到日渐代替手工艺生产的机械化大生产中，只是传统手工艺与现代工业运动之间的过渡。但工艺美术运动提出了工艺与美术的结合，在追求质量可靠、形式简练之外，还追求产品和装饰的道德价值。工艺美术运动代表了一种社会行为，艺术家们都怀着改造社会的理想主义思想，尤其是他们希望能够为大众设计的思想，带有非常浓厚的民主色彩，成为了现代设计运动中最重要的内容。 设计师：威廉.莫里斯 莫里斯公司生产的Rossetti椅子 设计师：Dante Gabriel Rossetti 1864-1865年 这种风格造型简洁优雅，带有传统和乡村家具的特征，主要采用原木，如桦树和榉木，结构部件加工成葫芦形状，坐垫采用竹子、藤或草编织而成，强调了家具的实用性和舒适感。 为“山丘之屋”设计的椅子 设计：麦金托什 椅子构件采用了几何形木材，高高的靠背有类似天梯的感觉，为了照顾视觉上的舒适感，麦金托什在靠背的顶部有节制地运用了一些方格结构。这些高高的靠背，完全不是为了功能的需要，甚至也不是为了装饰，它纯粹成了麦金托什独特的个人风格的表达，所以有人说这些椅子只是建筑师的家具，体现了建筑师对结构的热爱。由于其突出的个性色彩，这些椅子今天看起来仍然很前卫。 “红蓝”椅 设计：盖里特·里特维德 1917-1923年 用几块木头作为简单的支架结构，两块木板作为坐垫和靠背，完全可以采用机械化批量化生产，椅子的坐垫和靠背及结构的端面涂上了红黄蓝色，受到了蒙德里安的影响。虽然它缺少椅子的舒适性，但它仍是一件实用的家具，同时也是一件艺术作品。它把风格派的功能主义造型美学原则和批量生产社会需求结合起来了。里特维德设计的家具几乎没有超出这样的模式，成了诠释风格派艺术和设计思想的代表作。 Club B3钢管椅 设计：马歇尔·布鲁耶 1926年 这种椅子，首次采用了弯曲的钢管，坐垫靠背采用了皮革或纺织品，坐上去感觉很舒适。因为采用了新材料，他的设计完全改变了家具传统的结构和形式，极具现代特点。 No.670休闲椅 设计：查尔斯·依姆斯和雷·依姆斯 1956年 这种休闲椅采用了花梨木和皮革，有柔软宽大的坐垫和靠椅，椅子可以转动，椅背高低可以调节。查尔斯·依姆斯还为椅子设计了一个配套的搁脚凳，成为舒适生活的象征。 DAR椅 设计：查尔斯·依姆斯和雷·依姆斯 1948-1950年 亨利·伯特的“钻石”椅 设计：亨利·伯特 1950-1952年 “郁金香”椅 设计：伊诺·沙里宁 1955-1956年 这款椅子成为有机造型的经典。 这款椅子不仅在的形式上具有独创性，还呈现出异乎寻常的的现代感。 椅子 设计：芬?居尔 1944年 No.60可叠放凳 设计：阿尔瓦?阿尔托 1933年 帕米奥椅 设计：阿尔瓦?阿尔托 1931-1932年 Genni 躺椅 设计：波瑞勒·莫吉 1935年 “女士”沙发 设计：马可·扎努