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中国流行音乐在传统音乐中的多维嬗变 　　摘要：中国传统音乐是中国流行音乐创作的主要源泉，中国传统音乐是许多优秀流行音乐的“灵魂”，因为传统音乐因素的加入，这些流行歌曲才获得了强大的生命力。 　　关键词：中国流行音乐；中国传统音乐；多维嬗变 　　中图分类号：J614 文献标识码：A 文章编号：1004-2172（2008）04-0040-03 　　 　　流行音乐本身具有一种“多细胞体”的多元化特征，本身具有不同的文化类型，原因在于其赖以生存的文化环境本身的文化具有多元性。多元文化特性构成某一特定的社会文化环境和特定发展阶段中流行音乐的文化特点。中国有着自己独特的流行音乐文化，其发展历程坎坷，无论是20世纪三、四十年代的萌芽时期，还是八、九十年代的复苏时期，它始终挑战着中国社会的主流文化。当代中国的流行音乐作为一种文化现象，在其生存发展的多元文化发展空间中形成了多种风格类型，这与当代中国社会文化环境及其变化密切相关。如在当代中国特定的社会文化环境中，官方主流意识形态也会通过一定的方式对流行音乐在观念上产生影响，由此呈现的中国流行音乐文化发展的特殊性、复杂性及其文化特征，正需要我们从当代社会文化环境与流行音乐发展的关系中展开探讨。 　　当今的流行音乐在全球化的背景下呈现出复调式的发展态势，媒介的革命不仅决定了当代流行音乐的变化，同时也使其接受群及接受模式发生了变化。由于产业化、市场化的大力进程，流行音乐文化由原来的边缘位置逐步取得消费文化的主流身份，其领域与空间呈现出空前的开放性。20世纪音乐的最大景观，莫过于有着巨大欣赏群的流行音乐的普遍兴起。在严肃音乐旌旗林立、令人目不暇接地发展时，谁也没有想到，以往被认为是下里巴人的民间街头音乐，竟会掀起阵阵狂飙，席卷全球。改革开放以来，流行音乐作为一种与市场经济相伴出现的文化现象以各种形式、通过各种渠道逐渐渗入社会日常生活中。中国流行音乐的产生与发展是东西方音乐文化结合的结果，在这一过程中，中国传统音乐具备了良好的吸收外来因素而演进的开放性。 　　 　　一、中国流行音乐与中国传统音乐 　　 　　中国传统音乐是指中国人运用本民族固有方法、采取本民族固有形式创造的、具有本民族固有形态特征的音乐，不仅包括在历史上产生、流传至今的古代作品，还包括当代作品。流行音乐，是指那些结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚，并被广大群众所喜爱，广泛传唱或欣赏，流行一时甚至流传后世的器乐曲和歌曲。这些乐曲和歌曲，植根于大众生活的丰厚土壤之中。 　　中国流行音乐奠基人黎锦晖的流行音乐创作奠定了中国流行音乐的基本风格，即民间旋律与西洋舞曲节奏相结合。中国流行音乐的产生与发展是东西方音乐文化融合的结果{1}，其发展是在不同时期都出现了典型的文化现象，体现了中国人对外界文化的吸收、并融以对自己文化的重新认识和再次发展，具备了良好的吸收外来因素而实现自我精神和新变的开放性。从30年代的流行歌曲{2}的创作中已经可以看到，我们的词曲作家很快地处理、协调了外来形式、手法与传统音调的关系，并由此产生出既不是西化，也不复是传统的新音乐。这也从另一个层面印证了我国传统文化根底深厚，具备很强的消化吸收新鲜养料的能力。{3} 　　中国流行音乐在冲击我们长时期形成的大一统的音乐惯例和艺术规范上、在突破创造题材的陈旧框框上、发挥音乐创作、音乐表演者主体意识上无疑都有着深远的开拓意义。正如曾遂今先生说：“中国的流行音乐文化在强调自身的中国特色、中国风格的同时，正以开放和稳健的姿态融入世界流行音乐的主流； 中国的流行音乐文化在完善自身的文化品位、艺术品位的同时，正为越来越多的社会听众所理解、所接受；中国的流行音乐文化在努力完善自身各方面组成因素的同时，已在中国社会音乐组合大家庭重争得了重要的一席之地。”{4} 　　流行音乐本体与传统音乐有着密切的联系，金兆钧先生在其著作《光天化日下的流行》中，认为现在中国的流行音乐在旋律的写作上基本上有4个类型：“一种是传统型。这就是大体上继承中国传统民歌的进行，其中自然有不同民族地域音乐传统的差别，但总的来说感觉很‘中国’，典型的作品如《弯弯的月亮》、《牵手》、《童年》、《把根留住》、《北方的狼》；一种是混合型，这种混合也比较传统，主要是中国民歌和欧美古典民歌的结合，如《东方之珠》、《请跟我来》、《我的未来不是梦》；一种是中国民间音乐素材和西方现代流行音乐的结合，如《凡人歌》、《一无所有》、《寂寞让我如此美丽》；一种是欧化型，例如《Don’t break my heart》、《千万次的问》、《同桌的你》”{5}其中，有3种与传统音乐有关。关于流行歌曲的创作，金兆钧认为“在整个华语音乐圈，以中国民族民间旋律为根基的创作仍然是主流”。{6} 　　 　　二、传统音乐的翻唱