方器的制作及装饰-毕业论文（设计）.docVIP

l 方器的制作及装饰 摘要：紫砂方器也就是人们所说的方货，也是光货中较难制作的器皿之一，整个作品的设计、图纸、尺寸、比例、放样到制作成品，要达到设计要求，整体与局部的和谐统一是不易的。 关键词：方器；制作； 装饰 紫砂陶，历来以其朴实无华的造型与书画陶刻艺术等传统装饰，形成了自己的独特艺术风格，并作为一种紫砂文化，吸引着更多的紫砂爱好者与收藏家。 宜兴紫砂陶的造型丰富多彩，例不胜举。这些紫砂器形大致可分为：几何形，自然形，筋纹形三大类。几何形又可分为方壶、圆壶两种。 方壶作为与圆壶相对的砂器，具有独特的艺术审美价值和鉴赏内涵。一直以来，各种建筑物如亭台楼阁多以方和圆为基本构造类型，其实紫砂陶大部分也是如此。方器造型主要由长短不同的直线组成。如四方、六方、八方及各种比例的长方形等。线面挺括平正，轮廓线条分明，给予人们干净利落，明快挺秀之感。历来有很多出色的方器造型。如四方壶、八方壶、传炉壶、觚棱壶、僧帽壶等。方器造型规则要求“线条流畅，轮廓分明，平稳庄重”， 以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变化。方器除口、盖、底、把、嘴应与壶体相对称外，还要求做到“方中寓圆，方中求变，口盖划一，刚柔相称”。使壶体不论四方、六方、长方、扁方为壶型，其壶盖方向均可任意变换，并与壶口严密吻合。 宜兴紫砂陶在继承和发扬传统的基础上开辟了一个更为广阔和远大的前景，对此，作为一名宜兴紫砂传人和艺术工作者，就紫砂传统作品上，如何以全新的面貌，作品与装饰的和谐性，同时又不失传统的新的力作，对于紫砂陶方器的设计创作和绞泥装饰，谈一些设计、创作感受。 紫砂方器也就是人们所说的方货，也是光货中较难制作的器皿之一，整个作品的设计、图纸、尺寸、比例、放样到制作成品，要达到设计要求，整体与局部的和谐统一是不易的。作品的主题思想与方器造型的局限性如何有机地结合，紫砂方壶造型在长方、正四方、六方、八方及高矮的变化中，求得平衡和自然得体，在嘴、把、盖，在直线和双曲线、抛物线及侧立面的圆角过渡等有机结合，运用对比、对称等手法，使得方器作品方正、端庄、挺立，同时又不失气韵和玉气感，除此外由于方壶口盖都是直线连接，曲线过渡，故所以要制作好作品，作者对于紫砂的泥性要求，与其他器皿来讲，更难掌握，稍有不慎，产品就将出现变形或开裂，紫砂方器因简练，所以袒露，因为素洁，所以没有掩饰，方器表面除光洁外最主要的是要“挺”，但不能有“肚”，更不能“瘪”，否则就破坏了紫砂方器阳刚志气。因此，要做好一件满意的方器，这些都是一招一式的基本功。十年磨一剑，紫砂方器成型的各种技法，如全手工泥片镶接法，半手工模型操作法，紫砂成型泥性等等，通过长期探索和实践，才能真正掌握，从而得心应手地为紫砂陶器的造型设计打下坚实的基础。 另一方面，紫砂方器的造型设计装饰，前辈艺人优秀的传统作品，已反映了一个时代特征，同时为紫砂后人留下了传世的宝贵作品精髓，值得紫砂后人学习和借鉴，作品是作者文化道德、创作灵感，艺术素养和技艺的综合素质反映。紫砂方器的另一个特点是以它平滑的较大的光洁面，为陶刻艺术提供了理想的舞台，历代经典作品，就是在总结了前期适合陶刻造型精华创造出来的成为紫砂陶艺发展史上的一个里程碑，留下了“壶随字贵，字依壶传”之说，使得这种朴素的装饰手法和古朴的紫砂壶融为一体，使艺术和陶瓷工艺交流互补，一直延续相袭。 随着紫砂艺术的进一步发展，紫砂装饰艺术除了一般的传统的装饰技法外，并在此基础上，发掘、开拓、创新，极大地丰富了紫砂装饰领域。例，传统的陶刻外，有透雕、装饰（局部装饰、点缀），镶嵌装饰有金银、平嵌、凸嵌、化妆土色泥、深浅镶嵌、冰裂纹单独纹样、瓷釉珠点嵌、其他材料等等。 泥绘装饰：分单本色、复彩色、以泥饰泥（泥浆）薄意雕手法等。 绞泥装饰：按点缀法有散点、局部，按区划面分，有木纹、雨花石纹、叶纹、水浪纹、蝴蝶纹、云彩纹、山水纹及几何图案纹等等。 还有其他装饰方法在这里就不一 一列举了。 当然一件作品要达到成熟满意效果，不是一朝一日的苦思冥想和实际制作所能达到的，而是要通过不断地学习和掌握紫砂工艺美术和专业知识，学习和借鉴古今中外的艺术大师和优秀艺术工作者的优点、学习和研究他们的艺术专著和优秀艺术作品，如何对待生活和艺术的态度及技巧，在总结、继承、开拓、创新基础上，不断探索，更上一层楼，创作出紫砂造型装饰和谐统一的并具有个人风格的优秀紫砂艺术作品。 参考文献： [1]收藏词典.知识出版社. [2]宜兴陶瓷发展史.江苏省宜兴陶瓷公司. [3]史俊棠主编.宜兴紫砂陶.上海古籍出版社.