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背诵篇目
1.王勃《送杜少府之任蜀川》2.陈子昂《登幽州台歌》3.张若虚《春江花月夜》4.孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》《过故人庄》5.王 维《渭川田家》《山居秋暝》6.李颀《古从军行》7.高 适《燕歌行》8.岑 参《走马川行》《白雪歌》9.李 白《蜀道难》《将进酒》《梦游天姥》《宣州》10.杜 甫《春望》《月夜》《登高》《登岳阳楼》
11.韩 愈 《山石》《听颖师弹琴》12.白居易《轻肥》《琵琶行》13.李 贺《李凭箜篌引》《金铜仙人辞汉歌》《秋来》14.李商隐《锦瑟》《马嵬》《无题》5篇
唐宋文学
唐诗的体制(形式特点)
1、诗体的划分
唐代的诗人从当时的角度来看,把唐以前的诗称为“古体诗”,把唐以来的诗叫“近体诗”。
古典诗歌:通常分为“古体诗”和“近体诗”
(1)“古体诗”包括四言、五言、七言,另有三言、六言、九言和杂言。
(2)“近体诗”包括绝句(五、六、七言)、律诗(五、六、七言)、排律(五、七言)。
(3)古体诗与近体诗的区别:句数、字数、押韵、平仄、对仗。
2、律诗的特点
(1)整:形式整齐 (2)俪:必须对仗 (3)叶:声调和谐 (4)韵:押韵
唐诗的分期
准备阶段(最初100年)——南北文风融合 代 表诗人:“初唐四杰”、沈宋
全面繁荣(开元、永泰50年)——“盛唐气象” 代表诗人:王孟,高参,李杜
中兴再起(贞元、元和70年)——革新风气 代表诗人:韩孟险怪、元白通俗、新乐府运动、古文运动
中兴成梦(长庆以后70年)——“晚唐情殇” 代表诗人:小李杜、温李
第一章 初唐诗人
一、宫体诗
(一)上官仪----上官体
“上官体”:
1.《旧唐书·上官仪传》:“工五言,好以绮错婉媚为本。仪既贵显,故当时颇有学其体者,时人谓之上官体。”
2.擅长写五言诗,多是应制、应诏、赠答之作,内容空洞,感情淡泊,但词采华美,对仗严整。
3.上官仪把六朝以来诗歌创作对仗的方法,归纳为“六对”、“八对”之说。
4.“上官体”对推动唐诗走向成熟,有着不可磨灭的功勋。
(二)文章四友(五律):杜审言、李峤、崔融、苏味道
(三)沈宋体(五律定型)
沈宋是指初唐诗人沈佺期和宋之问。他们的作品大都是点缀升平之作。也有少数具有生活实感。他们的主要贡献是上承王、杨,总结了六朝以来声律方面的创作经验,最后促成了五律的定型,让后来诗歌的写作者有章可循。
具体作法是,黏对规律在全篇的贯穿。P188(格诗和律诗的区别;律诗的格律包括平仄、对仗、用韵三方面)
以宋之问《度大庾岭》为例(作品选P20)
沈、宋:武后时期的宫廷诗人沈佺期和宋之问。
二人前期的诗篇大多数属于奉和、应制之作,歌功颂德、点缀升平,内容不可取;流放岭南后,写出了情韵俱佳的作品。为律诗体制的最后定型做出了贡献。
宫体诗的自赎者 张若虚 刘希夷
二、文士诗
(一)掉臂独行的王绩和多才薄命的“四杰” “四杰”:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
身世、性格的共同特点:(1)年少才高(2)官小名大(3)行为浪漫(4)遭遇悲惨
四杰性格分类:王勃、杨炯:沉静,学者倾向;卢照邻、骆宾王:狂放,慷慨就义。
初唐四杰对唐诗发展的贡献:
首先,内容的充实与拓展:开拓诗歌的主题和题材,面向广阔的时代生活,诗歌由宫廷走向市井,从台阁移至江山与塞漠。(赠别、边塞、咏物、讽刺诗等等)
其次,形式的创新与完善:他们以新的章法和节奏表现出新的情绪,卢、骆更擅长七言歌行,王、杨则专工五律,他们对律诗的定型作出了贡献。
“四杰”的创作题材,主要有:
(1)抒发离别之情的赠别诗(2)从军征戍诗(3)闺怨诗(4)抒发怀才不遇之感的诗
(5)同情妇女不幸遭遇的诗(6)咏史诗和咏物诗 (7)山水诗 (8)改造宫体诗
“四杰”成就的评价:“四杰”是初唐文坛上新旧过渡时期的人物:一方面他们以“骨气”和“刚健”改变了六朝以来浮靡绮丽的诗风。另一方面,他们又未能完全摆脱六朝的积习,属于杜甫所说的“当时体”。
(二)盛唐先声—陈子昂
主要代表作:《感遇诗》38首 全是五言古体,直继汉魏古风。咏怀、咏史、感事,非一时一地所作。
《感遇》诗的艺术特点: 1、采用大规模的五言组诗形式。 2、善于运用比、兴寄托的手法。(其二,P330)
3、常常有老庄思想的深刻烙印。
陈子昂诗歌的艺术特点
1、洗尽了六朝以来纤弱绮靡的诗风。 2、继承并发展了《诗经》以及建安、正始诗歌兴寄风骨的优良传统。
3、继承了汉魏以来五言古诗的传统。
山水田园诗
主要作家:王维、孟浩然
孟浩然的山水田园诗 主要包括两个部分:
1、漫游吴越期间所写的山水行旅诗,含有孤寂的客愁之思。如《宿建德江》:移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树
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