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刺绣产业链上的著作权界定与民间文艺保护 时间：2009/9/15? 作者： HYPERLINK /cgi/website/article.cgi?page=2id=94class=22search=select=content= \l # \t _blank 刘世杰律师? 单位： HYPERLINK /cgi/website/article.cgi?page=2id=94class=22search=select=content= \l # \t _blank 北京市大成律师事务所 ? ? 据《生活新报》信息，近日，著名画家刘令华的作品的经纪公司——上海京粹艺术品发展有限公司（下称原告）就刘令华的油画《贵妃醉酒》被侵权事宜诉苏州市古吴绣皇工艺有限公司（下称被告）侵权一案，法院一审判决被告赔偿原告3万元以及为制止侵权支出的合理费用3600元，判决是否生效需要看双方是否上诉。 《贵妃醉酒》油画与历史传承 《贵妃醉酒》油画为中国著名油画艺术家、“国粹油画第一人”刘令华在2000年上海艺术博览会上推出的《国粹十八图》大型系列画作之二，画中恣意游走的线条，奔放艳丽的色彩组合，将舞台上的动感身段和绚丽画面重现在观者眼前，开拓了另一种京剧人物意象，展现出中国国粹——京剧的不减魅力，至2008年该画的市场定位已超人民币5000万元。《华盛顿时报》曾以大幅版面报道刘令华，不仅刊登了名画《贵妃醉酒》，更将其誉为“中国艺术大师”。其间，刘令华将该幅作品著作财产权的专有使用权许可给原告，原告遂以《贵妃醉酒》美术作品为底稿组织技艺高超的绣娘以乱织技术制作了《贵妃醉酒》刺绣至少220幅，用刺绣表现了油画很强的色彩感、层次感和立体感。 实际上，刘令华《贵妃醉酒》油画的灵感无疑多来自于梅派经典代表剧目之一的《贵妃醉酒》（又名《百花亭》和梅葆玖等根据梅兰芳原作《贵妃醉酒》、《太真外传》等改编成的大型交响京剧《大唐贵妃》，而《贵妃醉酒》剧目则是经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血对来源于乾隆时花部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目进行精雕细刻、加工点缀的基础上形成的。《醉杨妃》更早则可追溯于民间关于唐朝杨贵妃醉酒的传说。 侵权刺绣作品与刺绣历史渊源 原告发现被告未经许可在北京贵友大厦金源店的专柜出售《贵妃醉酒》刺绣作品，并了解到被告在刺绣领域极有声誉，其品牌创始人沈德龙系苏州人，为苏州乱针绣创始人杨守玉第三代传人，堪称苏绣乱针绣的代表，其在工艺美术与刺绣领域获得诸多殊荣。原告遂于2008年7月30日，委托汪女士协同公证员到被告专柜对其销售涉嫌侵权的刺绣作品进行了取证工作。 实际上，刺绣作为中国古老的手工技艺之一，已经有2000多年历史了，古称针绣，是用绣针引彩线，按设计的花纹在纺织品上刺绣运针，以绣迹构成花纹图案的一种工艺。因刺绣多为妇女所作，故又名“女红”。苏绣更是与粤绣、湘绣、蜀绣，号称“四大名绣”，已有两千六百多年历史，在宋代已具相当规模，在苏州就出现有绣衣坊、绣花弄、滚绣坊、绣线巷等生产集中的坊巷。明代苏绣已逐步形成自己独特的风格，影响较广。清代为盛期，当时的皇室绣品，多出自苏绣艺人之手；民间刺绣更是丰富多彩。 原被告双方对簿公堂 原告认为，被告未经许可，擅自以艺术和市场价值极高的刘令华名作《贵妃醉酒》美术作品为底稿，制作、销售《贵妃醉酒》刺绣产品，侵犯了原告的专有使用权。因此请求法院判令被告与贵友大厦公司停止生产、销售《贵妃醉酒》刺绣产品的行为，并由古吴绣皇公司赔偿京粹公司经济损失人民币50万元及为制止侵权而支出的合理开支人民币3600元，并最终由法院做出了篇首的判决。 刺绣上下游产业链相关权利主体及其风险防范 通过前述，我们可以看出，中国的刺绣的产业承继了中国传统的文化表达与近现代与当代艺术家对传统文化表达的再创作与推陈出新的成果，但是在这条产业链上可能有诸多权利人，包括但不限于类似于杨贵妃醉酒传说的记录者、《醉杨妃》京剧剧目的著作权人、将《醉杨妃》改编成《贵妃醉酒》的梅兰芳、根据梅兰芳原作《贵妃醉酒》、《太真外传》等改编成《大唐贵妃》的梅葆玖、《贵妃醉酒》、《大唐贵妃》等表演者及剧照的著作权人、画家刘令华、享有《贵妃醉酒》画作著作财产权的原告、刺绣的制作者、刺绣的销售者（发行者）。作为权利人，他们分别享有不同的权利与义务，存在不同的法律关系，一旦处理不当将导致纠纷。 根据当前的《著作权法》之规定，就类似于杨贵妃醉酒传说的记录者、《醉杨妃》京剧剧目的著作权人而言，由于其已经死亡五十年以上，根据《著作权法》第十九条之规定，其作品已经进入公有领域，其著作财产权已不受著作权法保护，但作者享有署名权、修改权、保护作品完整权这三项著作人身权，因此梅兰芳等后人在改编时应注明出处、作者，并不得歪曲作者的原意。但是，中国社会科学院法学所管育鹰研究员却认为“在资源和信息都可以变成财富