完美艺术境界黄建新冯小刚电影艺术理想追求趋同性.docVIP

完美艺术境界黄建新冯小刚电影艺术理想追求趋同性 　　[摘要]20世纪80年代以来，黄建新、冯小刚的电影创作在艺术理想的追求上具有趋同性，即在与时代共振的意义上体现出“都市意识”的前提下，他们的作品在“继承与创新”、“寻求人物性格的典型性”和“对审美艺术风格的执着追求”三个方面体现出对“完美”的艺术审美境界追求的一致性。 　　[关键词]黄建新　冯小刚　艺术理想　完美性　趋同性 　　 　　生活在当代的电影导演同所有的艺术家一样，都有自己的艺术理想。对于黄建新、冯小刚而言，他们在艺术理想的追求上体现在两个层面：一是他们的作品在思想上表现出共同的价值追求，即他们的作品在与时代共振的意义上体现出的“都市意识”：二是他们对“艺术境界完美性”的追求在总体上表现出的一致性。在黄、冯的电影作品中，对完美的艺术境界的追求依次为：对艺术传统的继承与创新：寻求人物性格的典型性：对审美艺术风格的完美性认同。 　　 　　一、对艺术传统的继承与创新 　　 　　任何艺术家的创作都离不开对艺术传统的继承和创新。黄建新、冯小刚也不例外。就传统的理论看来，电影是叙事的艺术，注重故事性、有完整的情节结构、具有激烈的矛盾；中突：可以有喜剧、悲剧、正剧等多种样式等等。在黄、冯的电影创作中，他们同样不排斥电影作为一类叙事艺术的特点和样式。就拿注重故事性这点来说，在黄建新最初的两部作品《黑炮事件》和《错位》中，也有体现。这两部作品虽然风格鲜明，且对观众的欣赏心理和欣赏习惯形成一定的挑战，但观众还是能通过对“故事”的阅读进入到剧情的理解。黄建新的电影围绕着人物总有一个故事存在。冯小刚电影具有很强的故事性，这好像是一个公开的秘密，除了《手机》之外，他的每一部作品我们都可以用很精练的语言复述出一个精彩的故事。就样式结构而言，黄建新的电影基本上可以归属正剧和悲喜剧，而冯小刚的创作则大多具有喜剧色彩。然而，黄、冯并不仅囿于对传统的继承，对艺术形式的创新亦是他们共同的追求。 　　比如黄建新的电影喜欢淡化事件的因果关系，或有意把故事情节链拉长、拉开，在空挡中加入和情节的进展没有关系的一些主观表意元素。如《黑炮事件》，这本是一件矛盾冲突非常激烈的事件，应该可以在情节上得到充分的体现。但黄建新呈现给我们的却是一个很松散的情节链，在电影的情节链中加入了“足球场”、“阿里爸爸歌唱会”、“教堂”、“多米诺骨牌”等和核心情节毫无关系的场景。这些非叙事性的表意元素和情节的递进没有逻辑上的前后承起关系，反而对情节链起着“间离效果”，增强了电影的表意功能。其次，黄建新喜欢使用“破碎剪辑”，即破坏经典电影中的叙事法则，用黄建新自己的话说就是“在建立一种情境的同时，迅速用另一种情境去瓦解这种情境”。比如《背靠背，脸对脸》，一片中，马馆长就职演说本是很庄严的事情，却因为王双立手段高明的干扰而显得滑稽，《埋伏》中叶民主在严肃的破案讨论会上提出补助要求，与身患绝症的老田在水塔上诀别时竟拿出以前的旧帐单……还有黄建新的电影喜欢使用一种开放性的叙事状态，使影片中日常生活的细节描写独具魅力，人物性格鲜活、突出，具有浓厚的生活气息。如《埋伏》中有一场在水塔里“拨火柴棍”的戏，充分体现了叶、田两人多年来的那种亲密、随意、深厚的同志间的情谊、突出了两人各自的性格特点。如田科长的憨直、单纯；叶民主的聪明、油嘴、随意。还有在叙事的时候，经常会使用一些其他的艺术表现形式，如色彩的夸张使用、象征、长镜头的运用等等，这些艺术手段，都是导演为了追求内容与形式完美结合的一个体现。 　　冯小刚在叙事艺术形式上的创新也是显而易见的，并且更多的体现在对喜剧的叙述创新上。冯小刚的贺岁喜剧除了遵循经典轻松喜剧片的一般性原则，也用心使手中的类型样式体现出某些新东西。这就是说，导演以较为独特的叙述策略给自己的中国式轻松喜剧片打上了极富个性色彩的烙印。其主要表现一是不刻意回避现实。传统的经典轻松喜剧片基本上是为娱乐而娱乐的，它不太关注现实，多以浪漫的爱情故事，理想化的人物塑造，小人物幽默谐谑的喜剧格调编织温馨美好的梦幻，来慰籍现实中的平凡大众。冯小刚的变化则在于他清楚地知道自己手中的喜剧影片是一种必须制造娱乐的手段，但他对所拍的电影亦有“很强的激情和表现欲”。也就是说，冯氏喜剧在自然流畅、令人愉快的情节和场景叙述中，并不有意回避现实，而是自然而然、合情合理地描述使观众作为普通人的梦想和烦恼，从而振奋观众的情思。冯小刚喜剧的第二个艺术特点是在作品中融入讽刺喜剧的成分。冯小刚根据自己的艺术积累和实践体验，在自己的轻松喜剧片中大胆地融入讽刺喜剧的元素。讽刺喜剧因是用幽默、诙谐的反讽方式揭示严肃的主题，其故事基调阴郁悲观，但冯氏喜剧只是吸收了普通大众将会非常乐意接受的幽默、诙谐的讽刺手法，并没让严肃悲观的氛围渗入。基于对现实的透彻观察，导演在