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文人篆刻流派先导 　　摘 要：隋唐以来，印面内容多为九叠文，过强的装饰性已然没有了秦汉印的古朴，篆刻艺术逐渐走向下坡。在此情况之下，文彭最先倡导学习古法。文彭?l现治印新材料――灯光冻石一事，打破了文人只篆不刻的局面，篆刻不再只是工匠们的专属。 　　关键词：文人篆刻；文彭；新材料；个人风格 　　一、引言 　　隋唐以来，印面内容多为九叠文，过强的装饰性已然没有了秦汉印的古朴，篆刻艺术逐渐走向下坡。宋元时期，有一部分文人开始参与治印，说明文人士大夫对此采取的是一种审美态度而非实用态度。元代以赵孟?\为代表的复古运动，推动了印章艺术的发展，囿于技术与材料的限制，文人在篆刻上只能持观望的态度。直至元末王冕发现了花乳石，使石料成了治印的材料才有所转机。可惜他隐居山野，所用的材料未能普及，且当时文人自写自刻仅是个别现象，所以大多数文人依旧只篆不刻。明朝初期，文彭从前人的作品中吸取经验，结合自身所学，以秦汉古法书写来改正九叠文的盘曲失真，以古朴精妙的汉印纠正当时印章的粗俗简陋。在他任职南京国子监时，偶然发现灯光冻，以此作为治印的材料。从他留存下来的一些作品中可以看出，他的篆法比较工稳，章法疏密有致，刀法细腻流畅，从转折的地方可以看出他的书写性[1]。 　　二、文彭所处的时代、背景 　　文彭，字寿承，号三桥，是文征明的长子，受到父亲的影响，他在诗、书、画、印方面也颇有造诣，尤其是在篆