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【课外阅读】琵琶 琴，可能像李渔的诗一般，是一种闲情偶寄，但也的确不负丝竹之音，推琴为首。古乐相传至今，其已变而未尽变，独此一种，余皆末世之音也。音乐，总是境由心生而至意境，古琴的音色是闻得出味道的，好似龙涎香的气息，虚渺却透着坚定。听琴奏琴，皆需琴心。当弦拨动时，扪心自问，是否已在心上架起一张琴，即使不知该为谁而演，等何人来听，也该为自己留一份超然的恬淡了。 长歌慰我琵琶行 聆听琵琶，犹闻美人吟，音韵连绵不绝。或急密如雨打芭蕉，或悠长如长虹横波。一阵阵玉盘滚珠般的琵琶声，倘若再配上清亮、娇嫩的歌喉，袅袅缕缕地从江南水乡漏墙花窗中飘飘悠悠地漾出来，千回百转，就连落花无主随风舞，飞絮飘零泪千行的杜十娘，也要在苏州评弹温软、柔美的吴侬细语中苏醒过来，坐上卖菱藕的农船，在蜿蜒飘逸、长长狭狭的江南水巷里随波摇荡。 王翰的《凉州词》中，葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催的浓郁奇壮之句，把人拉回到千年前边塞沙场的欢歌盛宴之中。葡萄酿成的美酒，白玉琢成的酒杯，连同催饮的琵琶一起，渲染出西域独特的奇幻色彩，令人荡气回肠。同征戍战士们豪放气度一起从盛唐军营中流传下来的，不只是醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回的豪言壮语，还有那马背上传来的铮铮琮琮、急促奏响的琵琶声。 琵琶之器 琵琶之美，美在其形，梨身细项，浑圆流畅。琵琶柔媚而冷艳。说其柔媚，是因为其流畅婀娜的外形，铿锵曼妙的乐音；说其冷艳，是因为她高昂的头颅，孤傲的表情分外美丽的腰身。 琵琶的美，不只在外表，还表现在其内蕴的丰富。其头部包括弦槽、四只轸子（弦轴）、山口等。身部，又分上颈下腹。颈部，即相位之处，是一种音位装置。颈的上端叠出部称相，中与中下部是品位，古代都一并称作柱。身部的中下部分为腹，上狭下阔，底为音箱呈半圆状，中空，面板由梧桐木制成；品位粘在面板上，四条弦系于下端覆手的四个小孔内。琵琶的纳音（出音孔）位于覆手中央处的面板上。琵琶背就是指琵琶身部背面，用紫檀、黑料、老红木、花梨木、香红木等制成的是上品（因为紫檀、红木等木料在弹奏中能发出悦耳动听的自然泛音），普通的是用白木制成。上端与头相接，中下部与面板相粘接，腹内另有二条横档和几个音柱，安置在一定的部位处。 琵琶之美，美在其音，铿锵曼妙，富有金石之声。琵琶之音，清澈干净，层次分明。它的泛音在古今中外的各类乐器中居首位，不但音量大，而且音质清脆。基音中也伴有丰富的泛音，琴声穿透力极强。琵琶的六相、二十五个品构成了音域宽广的十二平均律。高音区明亮而富有刚性，中音区柔和温润，低音区音质淳厚。奏之生风，闻之铮铮。在平静、空旷的地域弹奏重强音，琴声能传到二、三里地以外。 琵琶之史 琵琶，融入五千年华夏历史的血脉，造就了它独特的光芒璀璨的文化内涵。琵琶作为弹拨乐器，原有直项、曲项之分，秦时的弦鼗就是长柄、竖抱、皮面、圆箱的琵琶，又名秦汉子，后演化为阮、秦琴、三弦、月琴等直项、圆形音箱的乐器。 读琵琶的历史，看尽琵琶繁复的变迁，每一个细节的变化，都意味着一个新时期的开始。最早见于史载的，是东汉年间刘熙《释名·释乐器》中的曲项琵琶。四弦、四相（无柱）的这种胡琵琶是由中亚地区传入，带着浓郁的异域色彩。初名批扒，是根据其演奏的特点而命名，向前弹出称做批，向后挑进称做扒。当时的游牧人骑在马上横抱，用拨子弹奏。魏晋南北朝至隋唐期间，精通这门乐器的高手如云，其地位之高，流传之盛非比寻常。琵琶与同为半梨形曲颈的龟兹琵琶、五弦、忽雷等通称胡琴。当时社会，上至宫廷乐队,下至民间演唱都不可或缺，并且把琵琶作为乐队领奏，堪称琵琶乐器艺术史上的第一个高峰。 唐宋以来，其形制仍在不断改进，逐渐形成现今音箱式样，仿佛半个圆润的梨子。蒙面使用的是上好桐木板，琴颈向后弯曲，如天鹅颈一般曼妙。颈与面板上设相和品（琴面四弦按四、五度音程关系定音）。演奏方法也由横抱改为竖抱，由拨子弹奏改为五指弹奏。这时的琵琶不但琴体变大，音量更加增大。 及至明朝，琵琶通过四相八品(琴把上四个码子，琴身上八个码子)的结构变化，使声音更加丰富跌宕；民国时期，琴码又按照十二平均律增加，现如今，标准琵琶已具备八相三十品的精密结构。 乐器本身的发展，令琵琶声音更加饱满浓厚，充满中国民乐的古朴特色。同时演奏技法日趋复杂，共有五六十种指法。归纳起来，分为右手轮指、弹挑两个指法系统以及左手按指、推拉两个指法系统。技法的多样，令细小的琵琶弦在琴板上起伏律动间获得更大的空间，使得乐曲的表现力细腻入微，丰富动人。 琵琶历经两千多年的流传历史，长久不衰，见证着不同时代的风貌。直到今天，还有新的琵琶作品源源不断地出现。《彝族舞曲》、《狼牙山五壮士》、《赶花会》都是新琵琶乐的代表。演奏形式除了独奏外，还出现了以《草原小姐妹》和《花木兰》等为代表的协奏曲。此外,琵琶还和大提琴、长笛、钢琴、竖琴、吉它等西洋乐器结合到一起，产生了新的演