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浅析服装设计对塑造影视人物角色作用 　　现今，随着时代经济和媒体业的发展，几乎每年都有大量的影视作品问世，充沛的影视资源不但要满足人们日新月异的欣赏品味和科学理念，还要饱和观众迅速提升的审美水平。于是，人们对影视作品的要求，组建单纯专注关于故事的情节转变为全方位的视觉要求。 　　表现和塑造鲜明的人物角色性格特征，是每一部好的影视作品中不可或缺的部分，如果说情节是风骨，那人物特征便是血肉，如何塑造每个角色的性格、特征，除了演员的表演之外，影视服装的搭配和设计便是人物特征最直观的表现。服装造型从某种角度来说是布景的一部分，统一于影视主题。影视服装不同于我们的生活装，需求使用的特殊性，使它成为更好的表现人物性格命运、情节发展和整体戏剧氛围的重要表现手段之一。 　　 　　一、多样色彩衬托复杂人物性格 　　 　　“每当我为电影或歌剧设计服装的时候，我思考的第一件事就是如何在设计中体现人物的性格。”第58届奥斯卡塌佳服装设计奖得主和田惠美在分享她的设计理念时说。在她为张艺谋导演的影片《英雄》所设计的服装中，和田惠美对细节无以复加的挑剔。影片中，她实验各种面料的混织法与染色法，日日泡在染坊里，以求54种不同的红色，可见，服装的颜色，对塑造一个鲜活的人物形象是多么重要。 　　在电影《英雄》中，残剑和飞雪初次相遇时，两人身着浅绿色服饰，材质轻盈飘逸，一抹淡绿带给人们希望，犹如刚发芽的种子，预示两人单纯并希望爱情欣欣向荣的内心，无论今后如何处心积虑，此刻在这一抹淡绿下让观众知道在他们的性格中美好的一面；在浓艳欲滴的鲜红色服饰下，飞雪和如月为同一个爱人在秋林中厮杀打斗、无名和飞雪奋力抵抗如飞蝗般扑来的弓箭、书院里的学生在箭雨下奋笔疾书，在每个红色渲染的情境中，无论出于争爱，还是出于保卫赵国，人物性格都是热烈而又激动的，这种激烈的性格和情愫唯有同娇艳的红色搭配才能丝丝入扣；白色在此剧中代表结束和绝望的性格特点，当飞雪和残剑这相爱的两个人不得不互相残杀时，一袭白色丝衣轻盈的在沙中舞动，纯洁的白色下有两颗绝望至极的心，终于飞雪一剑刺出，残剑却并不躲避，坦然承受，没有鲜血流出，正如两人初次相遇，由纯洁的绿色开始，又由纯洁的白色终止。 　　《英雄》整部影片服饰都以纯粹浓烈的色调为主，在恢宏的背景下用不同色彩基调来体现复杂的人物性格，欣赏影片时，不仅在色彩上让观众一饱眼福，也把一个立体的、有血有肉的人物形象呈现给观赏者。除了《英雄》，擅于用色的导演张艺谋杂其另外几部电影片《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》以及今年新出炉的《三枪拍案惊奇》中，也为大家展现了用色彩来表现人物性格最好的例子。 　　 　　二、不同服装款式塑造不同角色身份 　　 　　在为日常生活而服务的服装设计中，设计师们根据不同社会人群的特定需求来进行服装设计，因为不同的人有不同的社会地位和职业，服装的样式和他们的社会地位是相符合韵。在在影视服装设计中，这条规则也同样适用。影视作品中，不同的人物身份除了用言行来表现外，重要的就是依靠恰当的服装设计来表现。 　　电影《阿凡达》中，来自地球的侵略战土和潘多拉星球的纳威人服饰截然不同，这是除了身高和外貌之外，最能区别两种人身份的特点。纳威人自始以来过着简朴自然的生活，因此他们的服饰也从自然而来，由于潘多拉星球的自然地貌，兽皮做的衣服弹性贴身，简单舒适，更方便跳跃和攀爬：用柳条、石头和树片做的项链与手环彰显出纳威人的淳朴、刚烈的性格，起到了烘托剧情、强化气氛的视觉效果。当穿着T恤衫或防弹衣的侵略战士想要转变身份，与纳威人接近时，他们便换下标志性的服装，回归自然。除此之外，在纳威种族内部，不同身份地位的纳威人着装也不同：纳威公主的辫子上穿着木环，脖子和手臂上有类似于象牙和贝壳配饰，兽皮衣服上有深蓝色的图案和白色圆点；相比于公主，普通纳威女子就简单的多，只有纯色兽皮衣和简单配饰。在不同的情况下，纳威人的装扮也截然不同，有时他们是潘多拉星球的居民，而有时他们是保卫星球的战士，在‘‘战士’’和“居民”两种身份间，服装的衬托就格外显眼，斜跨在肩膀上的藤条，系在腰间的交叉扣皮带，以及头上的藤条项圈，都昭示着他们全副武装保卫星球的战士身份。 　　用不同服装样式来表现人物身份变化的影片比比皆是，奥斯卡获奖影片《漂亮女人》中的薇薇安，由妓女变身贵妇，其服装也由质地拙劣的超短裙变为细致优雅的长裙：中国电影《绿茶》中，赵薇饰演两种身份的同一个人，在更换不同服装的同时，两个不同身份、性格迥异的形象也在不断交替着，虽然相貌一样，却使观众很容易区别。 　　与其用繁冗的叙述和拖拉的剧情来体现不同人的不同身份，倒不如用样式鲜明、风格迥异的服装来表现更加方便，是贫穷还是富有、是高贵还是卑微、是豁达还是猥琐，服装的诠释可谓立竿见影。 　　 　　三、从服装图案配饰