罗慧林 两种电影美学原则的分野_金陵十三钗_跟_别离_跟个案比较_罗慧林新.pdfVIP

两种电影美学原则的分野 ———《金陵十三钗》与《别离》之个案比较 罗慧林 形象和情境的关系是衡量电影的重要坐标。本文以此为核心，比较《金陵十三钗》和《别离》不同的电影美学追求，挖掘 “形象偏离说”所思考的真实世界与电影影像之间差异所形成张力的意义，反思大片时代的影片片面追求形象的逼真 而忽视真实复杂情境的弊病，并从局部和整体关系、影像时空特性等角度思考“情境真实”对电影的重要性。可见，“形 象偏离，情境真实”的美学原则对中国乃至世界电影的发展都有深远的借鉴意义。 在某种意义上，作为2011年度大片代表的《金陵十三钗》，在金球奖（第69届）上不敌伊朗 本文为南京大学2012 年 电影《别离》（又名《纳德和西敏：一次别离》），更在奥斯卡奖（第84届）上铩羽而归，这不能不成为 度文科青年基金项目“创 具有风向标意义的事件，是对中国所谓的“大片”时代的一次警醒。针对被传媒热炒为“蚂蚁扳倒 造性的地理学：影视时空 大象”———六亿人民币的大投资不敌三十万美元的小成本制作———的现象，诸多评论将焦点集 美学研究”（批准号：2012 中在相差悬殊的金钱投入上。然而，仅将视线定格在商业、资本所带来的区别是远远不够的，也 09002）阶段性成果 就是说，其实在表