当代摄影古典工艺实践的本土观察与思考-艺术设计学专业论文.docx

PAGE PAGE 10 1.3 本土实践的总体情况 依凭二手资料的学习 总体而言，国内古典工艺实践仍属初级起步，大部分的实践 者刚刚涉足这一领域，某些相对复杂工艺的实践者甚至还处在未能获得稳定质量的影 像的初级摸索阶段。实践者大多为专业的摄影从业人员、资深的摄影爱好者以及少数 从事影像创作的艺术家。国内相关的资料引进、作品介绍长期空白，绝大多数人缺乏 古典工艺作品的观看经验，资料几乎全部来自外文书籍、网络视频、外文网站讲解， 以及国内目前仅有的几本翻译出版物，实践者透过文字介绍及图式讲解学习、摸索操 作步骤与各种技术要点，这种依凭二手、三手资料的学习实践的展开十分艰难。 研究资源分布不均 许多复杂的古典工艺如果没有有经验人员的指导，几乎不可能靠 初学者自行摸索，哪怕是资深的摄影从业人员或爱好者。由艺术家刘铮倡导，于 2010 年 1 月成立的中国当代湿版之家成为目前国内最知名的古典工艺实践团体。这也是国内 少有的能够获得有经验人员指导与帮助进行学习实践的团体。来自香港的湿版摄影师何 敏基将自己多年实践总结的技巧教授给湿版之家主要成员（图 1-1），却不愿对团体以 外的人有所透露，使得这些技巧有如武侠小说中的独门秘笈，只为少数人通晓。这种出 于对原创者知识产权的保护，多少限制了某些古典工艺的普及，并造成国内实践者群体 之间创作质量的差异：有条件获得更多学习资源的实践者比较轻易地制作出品质精良的 作品，然而，大部分的实践者只能进行孤立状态下的艰难摸索（图 1-2）。 实践种类 古典工艺的种类多达数十种，但目前国内所实践的工艺主要是蓝晒、明胶 卤化银盐涂布、范戴克法、湿版火胶棉工艺、铂/钯金工艺等这些在国内流传较广、学 习资源较为丰富的门类。如碳溴工艺、重氮工艺等这样的工艺实践者在国内几乎没有。 其最主要的原因并非技术难度大，而是其知名度不高，学习资源不多。 与数码结合的创新 当前绝大多数的实践者都声称希望通过古典工艺实践创作出新 的视觉效果，大家都明白无论是工艺上还是画面效果上，制作出与古典工艺盛行时期作 品近似的画面效果几经变得没有必要且不可能。有些对实践者期待在新的技术条件下找 到更加方便、安全的替代药品和简化工艺，但 这样的愿望在目前显然属于过高期盼，短 期内难以实现。目前，除极少数实践者以外，实践者在实践古典工艺的过程中都无法完 全回避电脑的使用。以 湿版火胶棉工艺实践为例，由于蛋白印相工艺的试验效果一直不 理想，使用湿版火胶棉工艺拍摄所得的玻璃板底片无法以完全的古法制像重新呈现，又 因玻璃板底片的密度、反差与明胶-卤化银盐配方胶卷的密度完全不同，不能使用明胶- 卤化银盐相纸放映，无奈之下只能将玻璃板图像进行翻拍或扫描，依着个人感觉和观看 国外湿版工艺照片的经验，在电脑上加以调整打印展出。实践者邸晋军使用的方法是将 感光剂涂抹在黑色玻璃上进行拍摄，以直接获得正像，但这样的作品的观看只限于在现 场的某个特殊角度。很多实践者尤其是艺术家对数码技术的介入并不反对，都尝试利用 数字技术来挖掘古典工艺的潜力。 标准的分歧 由于绝大多数的古典工艺实践者缺乏原作 的观看经验，他们在作品效果的控制上只能参照网络、画 册的翻拍图片效果和胶卷/相纸作品的标准。但事实上众多 的古典工艺效果与胶卷/相纸的画面效果并不具备完全的 可比性。另则，相当一部分的古典工艺实践者主张古典工 艺作为一种手工制像方式，应强调其手工痕迹和材料质感， 在一定程度上放弃了对于丰富细节与层次的掌控，而专注 于画面的机理、趣味的展现。两种不同的侧重点多少导致 了评价当代古典工艺作品时标准的分歧。 1.4 实践者的局限 由于古典工艺长期以来只为小众所知晓，以及它固有 的技术难度，专业的摄影工作者与资深的摄影爱好者相比 其他人群更加容易进入古典工艺的学习。区别于他们工作 或使用数码、胶卷进行的纪实摄影实践，这些人在进行古 典工艺实践的时候多数是出于兴致所至。在他们的实践中， 于中国有着强大传统的唯美、画意风格非常顺利地与“古 典”意象结合，在其实践中直接形成了对于“古典”的刻 意强调和把玩。又由于这些实践者具有良好的影像控制能 力，对图像品质有着苛刻要求，比较倾向选择铂/钯金工艺 这类层次非常细腻的工艺进行创作。他们的古典工艺实践 以技术掌握和画面品质控制为首要任务，其作品制作十分 精良，题材多为风光、小品，画面多有优美、怀旧、隐逸 的气息，装饰效果强烈（图 1-3）。这样的作品更像是一种 技术的抒情，几乎不与当代社会发生关系，“只能躲藏在回 忆的温馨气息之中” 3 。这样的实践表面上取用古典和传统 的思想资源，实际上大大消解了当代在中国实践古典工艺 的创新意义。 近年来，由于各种古典工艺资料、书籍的翻译和引进， 以