当代中国女性美术中生存焦虑-艺术学专业论文.docx

III III 关于学位论文独创声明和学术诚信承诺 本人向河南大学提出硕士学位申请。本人郑重声明：所呈交的学位论文是本人在 导师的指导下独立完成的，对所研究的课题有新的见解。据我所知，除文中特别加以 说明、标注和致谢的地方外，论文中不包括其他人已经发表或撰写过的研究成果，也 不包括其他人为获得任何教育、科研机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工 作的同事对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 在此本人郑重承诺：所呈交的学位论文不存在舞弊作伪行为，文责自负。 学位申请人（学位论文作者）签名： 201 年 月 日 关于学位论文著作权使用授权书 本人经河南大学审核批准授予硕士学位。作为学位论文的作者，本人完全了 解并同意河南大学有关保留、使用学位论文的要求，即河南大学有权向国家图书馆、 科研信息机构、数据收集机构和本校图书馆等提供学位论文（纸质文本和电子文本） 以供公众检索、查阅。本人授权河南大学出于宣扬、展览学校学术发展和进行学术交 流等目的，可以采取影印、缩印、扫描和拷贝等复制手段保存、汇编学位论文（纸质 文本和电子文本）。 （涉及保密内容的学位论文在解密后适用本授权书） 学位获得者（学位论文作者）签名： 201 年 月 日 学位论文指导教师签名： 201 年 月 日 引 引 言 PAGE PAGE 1 引 言 改革开放之后，一大批女性美术家 “以女性的视角，展现女性精神情感，并采用 女性独特的表现形式——女性话语”①创作了一批具有独特面貌的作品。对女性美术的 研究一时成为热点，对女性美术研究的角度也颇为丰富：从对女性美术概念的探讨到对 女性美术发展历程的梳理、发展趋势的预测，从对女性美术审美特征的分析到对主题表 现倾向的总结，从材料的选择到风格的变化，从审美意象的分析到审美意蕴的挖掘，从 对女性美术本身的探讨到对其繁荣背后社会背景的分析，从对某一个女性美术家的评论 到对女性美术团体的评述，从对女性美术到对其姊妹艺术女画家散文、女性散文的研究， 从对女性美术的褒扬到对女性美术的批评 角度各异，成果颇丰。评论家还注意到， 观看当代女性美术作品时，观者心中常常产生一种隐隐的针刺感，这种针刺感不仅仅是 由于作品的材料产生的（虽然材料常常是带有刺激性的），更多来自于作品的主题。再 没有更进一步分析这种感受的来源。本文就从观看女性美术作品时的特殊感受入手，揭 示出女性美术表现内容中特殊的一面。 当人感到自己所珍视的价值受到威胁时，就会产生危机感，如果他又不确切知道自 己珍视的价值是什么，仍明显地觉察到威胁，那就是一种不安、焦虑的体验。观看女性 美术时的针刺感，就是作品中表现出的女性的生存焦虑带给观者的感受。 女性美术描绘了女性生命历程中的何种焦虑？对这个问题的研究和分析有利于我 们更好地理解女性美术。分析诸种焦虑是如何形成的？有利于我们进一步看清它、讨论 它，并制定各种策略、采取各种措施解决它。即使不能解决，了解了它，至少也可以减 轻女性在突然面对它时手足无措的感觉。女性美术家展示女性生存焦虑的价值和意义何 在？对这个问题的追问有利于我们正确评价当代女性美术，对女性美术的发展具有一定 的引导意义，对艺术理论世界也是一种充实和丰富。 鉴于有如此的意义和价值，纵观研究人员对此问题的研究，并没有发现有说服力的 成果。可以说，中外对当代女性美术生存焦虑的研究，仅此一例。但这篇论文，也是建 立在诸多女性美术研究成果基础上的。 ① 彭锋．流动艺术 2：女性艺术的自我镜像[M]．南昌：江西美术出版社．2009 年．第 1 页． 当代中国女性美术中的生存焦虑 一般而言，“当代”一词具有时间上的指向性，即可以将“当代”理解为当下的、 目前的，以此与“过去的”、“传统的”相对。按此理解，所有当下的作品都可以称为 当代艺术。然而，从美学和文化学的意义切入，“当代艺术”则具有双重的意义维度。 譬如，在西方艺术史的情景中，反现代艺术的美学特征是当代艺术出现的先决条件：其 一是反对现代主义的精英主义观念和既定的艺术表现方法，即追求文化的反叛性、崇尚 语言的原创性；其二是颠覆建立在形式叙事上的现代主义传统，消解艺术与生活之间的 鸿沟，主张艺术返回到社会现实中。于是，西方批评界习惯将 20 世纪 60 年代波普、极 少主义等“新艺术”的出现作为现代艺术与当代艺术的分水岭，并依据文化取向和美学 诉求的异同将 19 世纪中期印象派以来到美国抽象表现主义这个阶段的艺术称为现代艺 术，将波普、极少以后的艺术称为当代艺术或后现代艺术。然而，在中国美术界，现代 艺术和当代艺术这个概念并没有明确的界定。面对 20 世纪 80 年代以来的各种艺术现象， 当中国艺术史家和批评家对 80 年代和 90 年代的艺术进行划分和界定的时候，得出的结