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[doc] 承前启后锐意创新——从秦腔折子戏《杀驿》说起 承前启后锐意创新——从秦腔折子戏《杀 驿》说起 DDXJgt;gt;gt;艺海泛舟 本文作者剧照 《杀驿》是秦腔传统名剧《春秋 笔》全本中的重要一折,是脍炙人口 的正生冠衣纱帽戏,也是秦腔须生 行当不可或缺的经典之作,人物心 理矛盾复杂,唱,念,做,表演程式繁 难,是一出极见功夫的折子戏,2O世 纪以这出戏享誉剧坛者,有何家彦, 刘毓中,诸巨匠等,可谓精彩纷呈. 该剧主要描写史官王彦丞因修国史 秉笔直书,被权奸徐羡之陷害,发配 岭南充军.并欲于押解途经官驿时 将其杀害…… 官驿有驿丞吴承恩者,当年乃 王彦丞门客,曾因元宵节逛灯会时 饮酒半醉,丢失了王的幼子,为躲避 失子之责,改名邹奇,来到岭南做了 驿丞,因其素来对主人王彦丞为官 清正十分钦佩,也为了补偿昔日失 其幼子的过失,借以报人之恩,当得 知王彦丞即将遇害时,便毅然决定 搭救忠良护国除奸,利用自己的相 貌和王彦丞极其相似的有利条件和 身为驿丞的职务之便,决定李代桃 僵替王大人一死.所谓《杀驿》,即是 驿丞替人赴死舍生取义的感人故 事.这出折子戏成为许多前辈艺术 名家及兄弟剧种常演的精彩剧目, 艺术积淀丰富,可以借鉴的东西很 承前启后锐意创新 —— 从秦腔折子戏《杀驿》说起 多.从而给自己的演前学习体验铺 垫了很好的基础. 戏曲艺术的发展要创新.但这 种创新是严谨的,严肃的,一丝不苟 的,决不是生编硬造,凭空想象,创 新不能脱离传统,传统是创新的基 石.然而要开拓新的渠道和意境,创 造出与时代气息结合的表演程式, 还必须有新的开拓.所以我们对继 承和创新要有一个正确的认识和理 解,只有继承没有创新就谈不上发 展.创新脱离了传统则不符合艺术 发展的规律. 我在塑造吴承恩这一角色时. 首先从把握人物内在情感人手.力 求在唱,念,做及整体演出处理方面 能有新的探求.如对剧本做了尝试 性补充改动,因为现在的中青年观 众,看过本戏者不多,所以单看折子 戏,便不大懂剧中人在想什么,忧什 么,急什么,为何而死.为加深观众 对剧情的理解.达到演员同观众情 感共鸣的舞台演出效果.特意把原 先的暗场人物王彦丞推到明场.将 驿丞发现身戴枷锁的要犯,原来是 自己过去的恩公和东家,急于相认 又不便相认,以及王彦丞不愿株连 他人有意回避差官陈义驿卒二人对 要犯与驿丞容貌酷似的惊异比画都 形象而直观地表演在观众面前.为 戏的进一步发展留下悬念,埋下伏 笔. 对驿丞的出场.也做了相应调 整,把原先在打击乐声中从容走出, 改为在新增加的前奏曲中背身踱步 陈栓昌 上场.以强调其忧国忧民的压抑苦 闷心情,为接下来的两旬”定场诗” “权奸作祟藏隐患,心有国事慕忠 良”做出相应的情绪铺垫和气氛渲 染,同时丰富了艺术表演手段.随后 又有京解差官奔袭而来,贪渎凶狠, 威逼盘问.当证实王彦丞已押至官 驿时.随即不容分说气势汹汹明言 “五更天明要王彦丞首级”,一下子 风云突变,在这里,又特意安排了20 多旬的大段唱腔,以表现人物内心 的震惊,惊恐,愤怒以及无奈.当唱 至”更恨我无兵无马无刀无枪无权 无势”时,一改原来先用”散板”,后 用”碰板”的唱法,而是在强化力度, 紧缩节奏的同时,突作停顿,然后进 入清唱.以反衬人物纷乱复杂凄苦 无告的心境.当唱到末句”心焦急却 好似滚油来浇”时又把原先的背身 “耍帽翅”,改为面对观众,目瞪口 呆,手抓衣袖,神情木然,结合乐曲 轻奏,慢起”单绞翅”,由徐而疾,再 转”双绞翅”,随着打击乐的进入,音 乐气氛渐强,帽翅也变换为难度较 大的”前后翅”,或称”鸳鸯翅”,以体 现人物及其剧烈的思想斗争,人们 常说戏不能没技.但技毕竟还不是 戏,技服务于感情,揭示了人物,才 能称之为艺术,也只有如此.方能取 得较为理想的剧场效果. 随着时代的发展,戏曲艺术需 要创造新的程式,然而新的程式不 是简单地从旧程式中推出来,也不 是单纯的温故而知新.而是从新的 生活体验和理解故事的内涵中逐步 gt;gt;70 形成的.但这种创新必须在继承传 统,尊重传统,但又不拘泥传统的基 础上,在构思与表演上要突出表达 性格,符合人民意愿,弘扬主旋律, 展示民族传统文化的内容.别林斯 基说”形式是属于艺术家的,而内容 是历史和现实的存在”.所以坚持创 新绝不能全面否定传统,否定传统 就等于否定自己.遵循这一理念,我 在该剧的一大段道自中,当说到”与 王大人容貌直生得一般无二”时,为 加深观众的印象,凝聚观众的注意 力,也特意发挥了