电视疯狂石头一次成功商业片突围.docVIP

电视疯狂石头一次成功商业片突围 　　引言 　　 　　自从《卧虎藏龙》在国际市场上打开局面以后，《英雄》、《十面埋伏》、《无极》这类古装大片搞得国产电影圈虚火上升，陷入了“名导演―大投资―争议的影片―高票房―坏口碑”这样一个怪圈，个人感觉那些大导演们都被“影像美学”这一基本功给耽误了，只会在钞票堆积出来的武侠世界和神怪帝国中苍白地迷恋着。2006年的暑假档期，在中国内地引起强烈反响的不是名导大牌们的大投资大制作，而是名不见经传的编导及演员的小成本电影一石激起千层浪，一部《疯狂的石头》引得各大媒体和网络论坛讨论连连，评论界与观众交口称赞，俨然形成一种“石头现象”。时至近日，五百万港币投资的《疯狂的石头》一举拿下两千万余元的可观票房，成为国产电影市场一匹十足的“票房黑马”。 　　这样一部低成本、小制作的影片为何引发如此热潮?本文试图从以下三个角度一窥其中奥秘! 　　 　　一、扫描石头 　　 　　(1)现代都市喜剧 　　故事发生在重庆这样一个新兴的大城市，快速的成长导致了其复杂和不确定性。而《疯狂的石头》好像重庆本身一样，无数伏笔和巧合横空交错，在一个三维空间中伸展成密密麻麻的诸多故事线，彼此结合。 　　《疯狂的石头》是一部非常商业的现代喜剧：重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。他们都因谢厂长不务正业的草包儿子谢小盟而产生联系，上演了一出真假变幻的人间“闹剧”。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，贼和兵都被彻底地黑色幽默了一把。 　　故事由一个可乐罐而引出影片的主要人物，并揭示了一件小事可能就会引起一连串后果的蝴蝶效应，而影片正是以不同视角叙说同样一件事所产生的不同结果而引出不少的笑料。如影片开始时扔下来的可乐罐，刚好砸到了包队长的车的玻璃，而包队长下车察看时车自动滑行撞到了助理的车……影片自始至终充满着这样的巧合，几乎每一次的巧合都引出观众的哄堂大笑，更何况，还有影片中不时可以听到看到改编自刀郎的口水歌词、粗制滥造的千手观音、可乐中奖的把戏、缺斤少两的奸商等这些我们在日常生活中时常遇到的事情，导演的过人之处就是把这些常常遇到的不起眼的事情编排在一起，并通过种种巧合紧密结合。 　　(2)向经典致敬 　　不可否认的是：《疯狂的石头》的故事、人物关系、情节设置、关键性道具都大量充斥着与《两杆大烟枪》和《掠夺》、《寻枪》等电影类似的元素，《疯狂的石头》和经典的传承关系不可抹杀。大导演盖?里奇除了娶玛多娜比较惊世骇俗外，还拍了几部特牛的电影。其中黑色经典《两杆老烟枪》是宁浩最喜欢的，他也没有否认自己对“偶像”的借鉴。 　　不过，宁浩却不是盖?里奇，他没有那么反叛和光鲜，另类和不驯。宁浩更象一个学生，一个影迷．在好莱坞文化的熏陶下成长。他的成功无非证明了坚定地学习先进经验有多么重要。模仿没什么不好，但是要与你自己的电影水乳交融，而《疯狂的石头》却作到了这点。在《两杆大烟枪》的框架之下，导演没有对故事做简单的移植，而是将其与中国特色和地方风情很好地结合在一起，不会使观众产生疏离感。看似对经典的模仿，实则对电影的新的解构和诠释。 　　其实多线叙事风格又不是盖?里奇最先用出来的，起承转合的讲故事方法早就开始普及了，蒙太奇剪接现在又有哪部片子不用呢?《疯狂的石头》可以说是现代电影技巧的大荟萃，尽管所用新锐的电影语言不如欧美先锋导演们大胆与彻底，也在韩国电影中屡见不鲜，但是在中国同类影片中无疑是一次最广泛的尝试性运用。平行剪辑、平滑转场在造成干净利落的故事场景的同时，消减场景与情景转换带来的突兀感。影片还综合运用长短镜头、广角镜、表情特写等拍摄手法，很好地渲染了场景的气氛，增加了影片的动感。 　　 　　二、特写石头 　　 　　(1)严谨造就幽默 　　《疯狂的石头》让我们看到中国电影智慧的苗头，导演不再藏在镜头后面惺惺作态，而是先把人物立住、故事讲好，那种毫不做作的幽默主线、多变的镜头表现力、带点疯狂味道的穿插迂回剪辑，局部细节的拿捏与情节的重新构筑都是非常成熟且见功力的。就整部电影来说，它是一部严肃制作的电影，每一个细节的处理都非常用心，片中的幽默元素毫不做作，完全是由剧情推动所带出的笑声，并非如一些拙劣的喜剧片，采用夸张肢体，抖语言包袱等等来制作笑料。这点是一部成功的电影所必须达到的，严谨的态度是电影所应承受之重。 　　影片以精心编排的剧情、可玩可赏的细节、富有时代感的诙谐语言来演绎一段看似“无厘头”的喜剧，令人捧腹的方言台词也是