从王原祁到唐岱—浅论绘画的正统与调和-澳门艺术博物馆.PDF

從王原祁到唐岱 —淺論繪畫的“正統”與“調和” 陳繼春 澳門美術協會藝術顧問 中國傳統繪畫中，山水畫有著重要的位置。美術史告訴我們，山水畫發展到清代達到了 “四王”在繪畫上以工整穩健、明淨清脫為特色。從王原祁成圖於康熙二十七年（1688 空前繁盛時期。年幼時親近董其昌（玄宰，1555—1636 年）的王時敏（1592—1680 年）祖 年）《倣富春山居圖》可見，時年四十七歲的畫家從古人作品中提取關於形式結構及描繪山 父為明萬曆皇帝（1573—1619 年在位）內閣首輔王錫爵（1534—1611 年），三子王撰（1623— 石林木等筆墨、技法的精華，並不一味照搬古人模式，而是某一程度下參以己意而成自家風 （註一） 1709年）又是康熙帝時期（1717—1723年）的大學士，後者又能“傳其大癡法，亦古秀” 格。王原祁與王時敏、王鑑及王石谷相比，筆墨章法更偏向於簡練穩實，晚年愛用倪瓚的山