曲藻明王世贞.docVIP

曲藻 明·王世貞著 本文蒙福州陳漢資先生及其天勤工作室根據《中國古典戲曲論著集成》第四冊所收王世貞《曲藻》錄入並初校，謹此致謝！（網友如欲轉載本文，務請保留以上文字，謝謝） 谢嘉佳復校。如有錄入錯誤或其他問題，竭誠歡迎指教。 曲藻提要 《曲藻》一卷，明王世貞著。世貞字元美，號鳳洲，別號弇州山人，江蘇太倉人。生於一五二六年（嘉靖五年），一五四七年（嘉靖二十六年）舉進士，歷官至南京兵部右侍郎、刑部尚書，一五九〇年（萬暦十八年）卒。生平著述極為宏富，有《弇州山人四部稿》一百七十四卷，《續稿》二百零七卷，《弇山堂別集》一百卷。此外，相傳作有鳴鳳記傳奇。 王世貞與李攀龍、謝榛、宗臣、梁有譽、徐中行、吳國倫等七人，在嘉靖中以詩文號稱“七子”，而尤以世貞在當時具有最大影響。錢謙益《列朝詩集》中說：“元美弱冠登朝，與濟南李于鱗修復西京、大暦以上之詩文，以號令一世。于鱗即沒，元美著作日益繁富，而其地望之高，遊道之廣，聲力義氣，足以翕羽賢豪，吹噓才俊，于是天下咸望走其門，若玉帛職貢之會，莫敢後至。操文章之柄，登壇設墠，近古未有。迄今五十年，《弇州四部》之集，盛行海內。”又《四庫全書總目提要》中說：“自李夢陽之說出，而學者剽竊班、馬、李、杜；自世貞之集出，學者遂剽竊世貞。故艾南英,天傭子集.有曰：‘後生小子，不必讀書，不必作文，但架上有前後《四部稿》，每遇應酬，頃*刻裁割，便可成篇。驟讀之無不濃麗鮮華，絢爛奪目；細案之，一腐套耳。其指陳流弊，可謂切矣。然世貞才學富瞻，規模終大，譬如五都列肆，百貨具陳，真偽駢羅，良楛雜洧，而名材瓌寶，亦未嘗不錯出其中。” *第17頁 所謂《四部稿》，計分賦部、詩部、文部、說部。在說部中有《藝苑卮言》八卷，又附錄二卷，都是些雜論詩文詞賦之作。專門論詞、論曲的，集中在附錄一。（《弇州山人四部稿》卷一百五十二）有人摘出了這兩部分，單刻行世，論詞的另題作“詞評”，論曲的另題作“曲藻”。 《藝苑卮言》中論曲部分總不過四十一條，其中有一些是轉錄前人的話，此外也不過對於作家、作品，略作評述；因為在明代萬暦以前，曲話之類的作品，還不多有；又由於王世貞在文壇上的聲望，使得《藝苑卮言》一時成為藝林中重要的著作，故后來論曲，屢見徵引，因此也發生了一定的影響。 《曲藻》，就所見有兩種輯本： （一） 《欣賞續編》本 《欣賞續編》，明茅一相編，一五九〇年（萬暦八年）刻本。《曲藻》一種，收在戊集。此本共四十條。 （二） 《錦囊小史》本 《錦囊小史》，明末刻本，無編者姓名。全書前有王道焜序。《曲藻》一種題吳王世貞著，徐仁毓校閱。此書共四十一條：比前者少三則，另外又多四條。* *第18頁 在以上兩種本子之外，還有： （一） 明萬暦間單刻本 二十年前曾於北京琉璃廠舊書店一見，今不詳所在。 （二） 《重訂欣賞編》本 未見。據孫殿起《叢書目錄拾遺》卷三著錄；全書題“明天目山人徐中行編”，約崇禎間刊本。《曲藻》一種作二卷。按：《欣賞續編》卷首本有天目山人徐中行序，此云徐編，恐誤；又《曲藻》作二卷，疑亦誤，可能即同於《欣賞續編》本。 （三） 《雪堂韻史》本 未見。據杜聯喆《叢書書目續編》著錄；全書題明王道焜編。似就《錦囊小史》擴編。 （四） 《新曲苑》本 此本不詳所據，和《欣賞續編》僅有數字不同，但多無關緊要。 （五） 《艷雪齋叢書》收有《曲評》一卷，實即《曲藻》的另一種輯本。但內容文詞，多有刪略，且混有其它書中文句。《艷雪齋叢書》，有明末鈔本，《曲評》一卷，有一六二八年（崇禎元年）——高奭序，係就《欣賞續編茅》一相跋文略加增減而成者。* *第19頁 曲藻序 曲者，詞之變。自金、元入主中國，所用胡樂，嘈雜淒緊，緩急之間，詞不能按，乃更爲新聲以媚之。而諸君如貫酸齋、馬東籬、王實甫、關漢卿、張可久、喬夢符、鄭德輝、宮大用、白仁甫輩，咸富有才情，兼喜聲律，以故遂擅一代之長。所謂“宋詞、元曲”，殆不虛也。但大江以北，漸染胡語，時時採入，而沈約四聲遂闕其一。東南之士未盡顧曲之周郎，逢掖之間，又稀辨撾之王應。稍稍復變新體，號爲“南曲”。高拭則成，遂掩前後。大抵北主勁切雄麗，南主清峭柔遠，雖本才情，務諧俚俗。譬之同一師承，而頓、漸分教；俱爲國臣，而文、武異科。今談曲者往往合而舉之，良可笑也。弇州山人王世貞著。* *第25頁 曲藻 明·王世貞撰 三百篇亡而後有騷、賦，騷、賦難入樂而後有古樂府，古樂府不入俗而後以唐絕句爲樂府，絕句少宛轉而後有詞，詞不快北耳而後有北曲，北曲不諧南耳而後有南曲。 何元朗云：“北人之曲，以九宮統之。九宮之外，別有道宮、高平、般涉三調。南人之歌，亦有南九宮，然南歌或多與絲竹不協，豈所謂土氣偏詖，鍾律不得調平者耶？” 凡曲：北字多而調促，促處見筋；南字少