跨越有障碍声区理论界限.docVIP

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跨越有障碍声区理论界限

跨越有障碍声区理论界限   声乐界在声区问题上历来存在着诸多分歧与争议。绝大多数人赞同有障碍声区的理论,无障碍声区的理论处于边缘。有障碍声区的理论认为,在歌唱中由于音域的扩展,会引起声带和某些共鸣器官的体积、形态与运动方式的转换,在转换过程中必然会有自然状态与非自然状态或者是不同机能的转换。这种转换就会不可避免地出现交接处的障碍,障碍的上、下方便形成了不同质色的声音;为了区分这不同的声音,也为了教学、科研的需要,人们把声区障碍称为“裂痕”、“小桥”、“换声点”、“换声区”,把相同质色的声音称为某个声区。在这种思维定势的引导下,以往的声区研究多是如何划分声区和如何顺利渡过声区障碍的探索。这种传统的声区理论实质上已经成了声区研究的思想枷锁。在声乐发展的历史进程中,许多歌唱家和理论家的经验与成果都为无障碍声区的存在提供了依据,只是缺乏专门的总结与论证。在前人研究的基础上,完成有障碍声区到无障碍声区的理论跨越,是当代声乐工作者的责任。为此,本文将归纳有障碍声区的基本论点,指出其误区,对人体无障碍声区的机能进行论证,对无障碍声区的训练方法做出简要提示。      一、有障碍声区的论点概述与认识误区      19世纪初,杰出的西班牙声乐理论家加尔西亚(M.P.R.Garcia,1805--1906)最初提出了较完整的声区概念。他说:“声区这一词意味着由同样的机能状态所产生的一系列顺序排列的同类音。这些音的特点和另一系列的顺序排列的同类音截然不同,另一系列的音是由另一种机能状态所产生的。”加尔西亚的这一研究成果代表了17至20世纪大约四百年间众多声乐理论家与歌唱家的基本观点。例如,17世纪美声唱法的创始人朱里奥?卡契尼(C.Caccini,1545--1618)就从音质上鉴别声区,他认为人有两个声区,即胸声区和头声区,当声区变换的时候会出现破裂音,一旦掌握了发声技巧,就能使声音上下统一。18世纪,著名歌唱家、声乐教师托西(PieeroFrancescoTost,1646--1728)认为人声分三个声区,即头声区、胸声区及假声区,他认为统一声区是很困难的工作。19世纪,德国著名歌唱家玛蒂尔黛?马凯西(MachisdeMarchesi,1826--1913)认为人声有三个声区,即胸声区、中声区、头声区。尽管这些代表人物对声区都有自己的理解和表述,但在基本原则上是和加尔西亚的理解相一致的。在19世纪之前,人们对人的自然声区的存在虽然有了倾向性的认识,但对自然声区形成的机理的认识却比较肤浅。到20世纪,这方面的认识才逐渐加深。第一个提出声区的形成是源于声带振动方式的,是美国著名声乐教育家范纳德(W.Vennard,1909--1971)。他深入研究了声带的机能后认为,声带的两种机能(即轻机能和重机能)是造成人声声区的根本原因。如果在歌唱中不能适时转换声带的机能,就会出现裂痕。所谓“重机能”和“轻机能”,范纳德解释为声带的全长幅振动和边缘振动。从19世纪末起,研究歌唱机理之风在欧洲盛行,许多人对声带的振动方式与声区的关系做了深入的研究。如瓦特尔说:“所谓胸声区和头声区是由同一副声带发出的,只是调节了用粗的边缘或细的边缘。”葛罗夫通过频闪观测仪看到,在唱假声时声带的边沿形成一个椭园形的孔穴,孔穴的划、是变化的,肺部流出的气流强烈些,孔穴就大些。在一般歌唱时,声带是全部振动的,而唱假声时,显然只是声带的最边沿部分的振动。萨莫尔斯则更明确地说:“发胸声区的音时,声带呈全长幅振动,发中声区的音时,声带只是内部边沿振动,在发头声区的音时,声带只是部分内部边沿振动。”我国声乐理论家薛良同志在总结这些论点时说:“歌唱者在发声时声带是进行着相应调节的。当声音逐渐升高达到变换声区时,声带必须及时再行调节,以适应发出较高的音。低的部分即胸声区或粗声区,高的部分即头声区或细声区。”如果仅从声带的不同机能而言,这样的认识已经达到了较为深刻的程度。   有障碍声区的理论,还涉及到另外一部分器官的机能,那就是共鸣腔体的机能。这方面也有一些代表性的论述。德国著名女高音歌唱家丽莉?雷曼(Lilli Lehmann,1849―1929)说:“所谓声区,其实是三种互不连贯的使用发声及共鸣器官的方式而已。”巴尔佐罗麦夫通过实验得出结论,声区的存在是由不同腔体的振动方式决定的。他说:“从声学角度来看,胸声区比头声区声音振动的情况较为复杂,胸声区的音具有较多和较强的泛音,与一般的声音相反,头声只有很少甚至没有泛音。”另一位专家认为:“不同声区的感觉,大部分由于歌唱时某一部分声音在胸腔和头腔产生共鸣作用时所形成。”当代对声区与共鸣腔体关系的理解,大致趋同于这样一种解释:胸声区与头声区之间有重叠的部分,当声音偏离开这个重叠的部分时,各种声音所涉及的共鸣体就有明显的侧重或转移。这时

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