七月七日长生殿,半无人私语时.docVIP

[标签:标题] 篇一：七月七日长生殿 对白乐天这个人一向不喜，因着他一面高呼“同是天涯沦落人”“江州司马青衫湿”，一面在垂垂暮年又纵情声乐，享乐狎妓。他的人，我不屑。他的诗文，却独独喜欢那句“七月七日长生殿，夜半无人私语时”，比之“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”更觉带着温情。 早上随手在纸上涂涂画画，竟不经意间从笔端流泻了出这十四个温润多情的方块字，顿然觉得这些字句像极了冬日夜晚围炉煮茗升起的袅袅热气，暖着眉眼。后来上了空间，看到有朋友更了七夕快乐的状态，恍然怔了下，喏，阳历的七月七?? 最初接触这句诗，源于《武林外史》里面柴玉关给王云梦的玉佩上刻着这句暖人心的情话，心里想着古龙这个男子倒也是个善解风情的人，懂得小女儿的情态。私语，本就带着情人间呢喃的甜蜜和娇嗔，更何况是在夜半这样应景的时辰。 七月七，总觉得不应该简单的度过这样一个温软的日子。于是，铺开旧时买的熟宣，任萧散的心事幻化成为笔端寂寥的落墨，素雅且从容，晕染出一片写意的追溯。江南的梅雨日子，随已入小暑，却仍是改不了这绵绵薄雨夜敲窗的清寒。 很喜欢更漏子这个词牌，极度的应和温庭筠的那句“一叶叶，一声声，空阶滴到明”，何时念起来，都感觉是在幽幽的雨夜，伫窗叹息的那种萧索。也喜贺铸的那首青玉案，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨，“贺梅子”这个称号堪比那个博了“张三影”之号的张先。雨夜，总是这样轻轻浅浅的就勾勒出一个相思寂寥的背影，带着沁入肌肤的薄寒，凝成胸口生痛的一粒朱砂痣。 怕相思，已相思。轮到相思没处辞，眉间露一丝。女子的期盼和回忆里，翻开第一页，先是那个浓郁的情字。似乎，真的有与生俱来的忧伤，特别是行走在红尘里的痴男怨女，心心念念，朝朝暮暮，为相思顾。像极了但丁《神曲》里面第一层就是生前受尽情爱痴缠的尘世俗人，海伦和帕里斯之流，即使地狱轮回，残留的躯体却还是紧紧缠绕着受尽地狱阴风的吹袭。忍不住叹一声：痴儿！ 夜色渐渐浓稠，雨滴悬在窗格上，透出一点点清逸的冷，衬着远处街灯橘黄的暖，引来素心野趣的静。蓦地想起琉璃盏这个美丽透明的字眼，失传的工艺，却有种独特的美丽，穿过几百年澄明的光阴，好像寂寂深夜里或明或灭的萤火虫，静静的在那里闪烁，逗弄着不安分的心。 七月七日长生殿，夜半无人私语时。红尘最繁华的寂寞里，用一个苍凉执念的影子，折叠器心里那个精致细腻的折角，细细密密的绾起清亮的心事?? 篇二：《唐诗研究》期末作业答案 《唐诗研究》期末作业 一. 判断正误： 1.“大历十才子”曾自诩为“五言长城”。(×) 2.“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”是韦应物《滁州西涧》一诗中的诗句。(√) 3.“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”这首诗是刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》。(√) 4.以七绝来写边塞的李益是盛唐边塞诗派的重要诗人之一。(×) 5.韩孟诗派的一个重要观点及创作倾向是“笔补造化”，裁夺物象。(√) 6.“不平则鸣”是白居易的主张。(×) 7.韩愈那种崇尚雄奇怪异之美的特点深深影响了宋人的诗歌创作。(×) 8.白朴的《梧桐雨》、清代洪升的《长生殿》都受到了《长恨歌》的启发和影响。(√) 9.自古逢秋悲寂寞，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”这是刘禹锡的《秋词》。(√) 10.“以文入诗，以议论入诗”，尚险求奇，营造出大量险怪意象，从而使唐诗大变，这是李贺对于唐代诗坛的贡献。(×) 11.王安石《题张司业诗》云“看似寻常最奇崛，诚如容易却艰辛”，这里的“张司业”，指的是张籍。(√) 12.“张王乐府”指的是张籍、王建创作的写真实时事的乐府诗。(√) 13.白居易的《长恨歌》是他“讽喻诗”的一种变体。(×) 14.“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”是李商隐《离思五首》中的诗句(×) 15.清人吴乔云“唐人能自辟宇宙者，唯李、杜、昌黎、义山”，其中的“义山”指诗人李贺。(×) 16.李商隐的《无题》诗是以爱情为主题的抒情诗。(√) 17.杜牧和李商隐同为晚唐七绝成就最高的诗人。(√) 18.贾岛、姚合代表了晚唐的“苦吟”诗人。(√) 19.“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是柳宗元的诗句。(×) 20.强调诗歌的“韵外之至”、“味外之旨”的是司空图。(√) 21.李商隐的咏史诗历来受到推重。(√) 22.李商隐在无题诗、咏史诗和咏物诗三种类型的诗歌发展上作出了重要的贡献。(√) 23.李商隐的爱情和绮艳题材的诗歌，远承齐、梁，而又声色大开。(×) 二. 分析下列问题 1.白居易曾将自己的诗分为“讽喻诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗”四类，并对其不同的表现对象和功能等都提出明确的规定性。他也曾为讽喻诗中的新乐府制定了标准，即“辞质而径”，“言直而切”，“事核而实”，“体顺而肆”（参见《新乐府序》