论柳永词作的风格与艺术特色.docVIP

PAGE PAGE 1 青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。 　　论柳永词作的风格与艺术特色 　　第一章 绪论 　　第一节 前言 　　柳永在宋词上，是一个承先启后的人物。自古对他的评价便褒贬不一，有些以为他通俗中自有「唐人高处」（注一），有些以为他不过是「为风月所驱使尔」（注二），但不论如何，都不能减他个人在词史上大放光彩的异彩。自从陈桥兵变，赵匡胤黄袍加身之后，大宋帝国于是焉建立，而宋太祖即位后，除了杯酒释兵权之外，更行中央集权，使得政治大为稳定。继位的君王如太宗、真宗、仁宗，虽有辽、西夏的威胁，却都能和言定盟，维持国际间平静的局面。于是休养生息逐渐有了基础，工商业日益发达，经济的富裕，社会之安定，也使得一片歌舞升平的气象慢慢起来。但是，因为这一片歌舞升平，使得上自君王士大夫，下至平民百姓，都沈湎在声色之中，尤其是首都汴京，更是秦楼楚馆林立、笙歌处处。而词，这一种本为宴歌助兴的歌谣，更是如雨后春笋般在社会各阶层普遍的流行起来，因为这样环境的影响，也使得这时代成为生产词作与词人的温床。而柳永生在这个纸醉金迷的环境中，再加上他个人横溢的才华，遂使词有了更恢弘、更广泛的展现。我们可以如是说，如果不是这样一个环境的培养，加上柳永个人的才华，那么词的进步，恐怕还要经历一段漫漫长路呢！ 　　在柳永词的探讨与成就上，前人已经做过许多层面的解析。但是，在他的风格、艺术特色上，却只能笼统的以「特色」或「手法」概括，即使是前人有关柳永风格的评价，那也只是只字片语，很难有全面而条理的分析，面对这个现象，我们不禁要疑惑：柳永真的没有他的风格吗？或者他的艺术特色也同时代表著他的风格？然而事实上，「风格」及「艺术特色」虽有息息相关的关连，但两者的领域却是不同的。「风格」代表一个作家作品的整体展现，他具有概括性及笼统性，能够将某一类表现涵括其中；「艺术特色」则代表作家某一种独特的表现，它可以是擅用的手法，可以是独自的创见，但一定是某一种形式的展现，相较于风格，它便显的狭隘的多。至于「艺术技巧或手法」，由于和艺术特色颇多重复，所以，在此便不再加以独立分析。本文正是企图通过风格与艺术特色的解析，为柳永的词做一个完善而整全的介绍，也由此深入一个词人真正的内心世界。 第二节 柳永生平与其时代背景 　　柳永其实是一个极其平凡的人，没有辉煌的事迹和高超的理想，所以词史上根本没有他的记载。然而他的词由于为大众所传颂，所以词话中有许多对他毁多于誉的批评，话本小说中也渲染了他的故事，使柳永成为一个既平凡却又奇特的人物。柳永，字耆卿，初名三变，字景庄，崇安人，北宋景元年间进士，官至屯田员外郎。他的身世，除了北宋王禹□的＾小畜集〉，和＾小畜外集〉有过记述外，只能从＾福建通志〉、＾建宁府志〉、＾崇安县志〉以及某些词话中寻得片段的记载。他的先世自山西河东迁来福建崇安五夫里，从此变成为五夫里人（注三）。柳永算是书香门第之后，其家室背景如下： 柳三复 柳崇柳宜柳三接柳淇 柳三变柳兑柳辅彦 　　他的祖父柳崇少时以「儒学」著名，五代时闽王王延政（注四）赏识他，要给他「沙县丞」的官做，他因不满王延政的苛政虐民拒绝了！而且自誓终身不仕。他以儒家之道修身训子，在五代、南唐时代始终不移志节，致死奉守不渝。他的父亲柳宜，在南唐时曾上疏言时政得失，很受国君重视，并以耿直纯孝著名。他的二个兄长也都成为进士，和后来也当上进士的柳永，时称三绝（注五）。由此，可以知道柳永生于书香门第，成长在仕宦家族之中，可知其家学渊源的影响。然而，他个人的个性却是天纵浪漫，由于出身书香世家，使得他个人在音乐文学上的才华，更加发挥的淋漓尽致。不幸的是，这样天纵浪漫的表现，一方面成就了柳永千古不朽之盛名，一方面也使得他的仕途倍加坎坷。柳永一生的经历乖桀多变，我们大致分为下列几个方向： 一、冶游纵乐、性喜邪狎 　　柳永年轻时，正是北宋休养生息、经济繁荣的时代，那时候的京城弥漫著一种享欲纵乐的气息，酒楼妓馆的满布街衢，红妆翠袖的倚廊顾盼，是处处可见。而此时的柳永，一个翩翩佳公子，未尝受到人生的波折，英俊风流，才华洋溢，产生了对自己沾沾自喜的优越感，京城那交错的声色，温柔乡的旖旎，再再的影响著他的心灵，使他沈醉在其中。此时的他，未遭生活之历练，更以天赋的天性浪漫，与歌妓相唱和。在他的词作之中，对前途的信心，对生活的热爱，也都宛然可见；而他的作品清雅典丽，颇受到仁宗皇帝的喜爱，（注六）姑且不论此时的柳永是否有以词作致士的心，但他对自己的信心，那是掩抑不住的！ 二、不复擢用、流连秦楼 　　而他游荡在歌楼妓院中，应乐工之邀写下写通俗的艳曲，这样的作品在当时皇帝及贵族的眼中是极端蔑