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* * 第四讲 意识流文学 第一节 概 述 一、什么是意识流文学 “意识流”原来是一个心理学和哲学术语，首见于美国心理学家威廉·詹姆斯的论文《论内省心理学所忽略的几个问题》（1884）认为人类的思维活动是一种斩不断的 “思想流、意识流、或主观生活之流” ，而不是片段的衔接。 法国哲学家柏格森也提出“真实”存在于“意识不可分割的波动之中”的见解 文学上，则把那些注重表现人的意识流动，尤其是表现潜意识活动，认为人的意识流动遵循的是“心理时间”，而非物理时间，并将这种理论运用于创作的作家称为意识流作家。 第一节 概 述 二、意识流是种文学流派还是种创作方法 严格意义上讲，意识流不是一个流派，而是一种创作方法。 其一，它既无统一的理论纲领，又无具体的组织形式，连运用意识流方法的作家之间也无横向联系（但这并非意识流文学独有现象）； 其二，现代派许多文学创作中也都普遍运用了意识流的创作手法。 对于意识流，应该从两个层次上看： 一方面，将那些集中使用意识流方法进行创作的作家称为意识流作家，将其作品称为意识流文学； 另一方面，在其他文学中，意识流被使用但又不作为主要手法，这时则称之为意识流手法。 第一节 概 述 三、意识流文学与传统文学中心理描写的区别 其一，对心理流动性的表现。传统心理描写写的是经过整治、条理化、逻辑化的心理流程；意识流的心理流动，则常常有时间的颠倒与空间的重叠、分解及重新组合； 其二，对心理混杂性的表现。传统文学的心理活动也存在各种成份，但不如意识流文学庞杂；意识流文学中有回忆、想象、推理、联想，既有明确的、完整的意识，也有朦胧的、片段的、深层的意识，还有潜意识等。 其三，表现方法。传统心理描写以作者的插入与转述表现出来，而意识流方法则将人物复杂的心态客观呈现出来，人脑被当作荧光屏，一切心理活动都在这屏幕上客观再现。 第一节 概 述 四、意识流方法的不同形态 1、线形的意识流结构，即意识由一个源头连续地、一个关联一个地、单线地向前活动，像一环接一环的链条。如乔伊斯作品中的某些片断； 2、放射形的意识流结构，即由一个固定的中心持续地向四周放射，像一个放射的星状。如福克纳的创作； 3、彩点式的意识流结构，即意识集结为大块的构件，整个意识之流由大块构件排列而成。如普鲁斯特的作品则偏于第三种结构。 第二节 马塞尔·普鲁斯特 一、生平简介 普鲁斯特（1871—1922），法国现代小说家，被誉为意识流小说的先驱。他出生在巴黎一个富裕资产阶级家庭，父亲是医生，母亲善弹琴作画，多才多艺，对普鲁斯特影响很大，为他后来的文学创作打下了坚实基础。 九岁患上哮喘病，因而倍受家庭的溺爱，在社交应酬中度过了自己的青春岁月。 35岁左右，双亲去世，他的哮喘病日益严重，不得不中断社交活动，闭门谢客，深居简出。直至把自己禁闭在卧室里，用厚毛毯将卧室遮严，终日蜷缩在床上，白天休息，晚上工作，分秒必争地、发疯似地写作。这样的生活持续了15、6年之久，直至他51岁那年去世。唯有写作、唯有对往日游历生活的回忆，才使“囚禁生活”有了意义。 第二节 马塞尔·普鲁斯特 一、生平简介 1911年，写成《追忆逝水年华》的第一部《在斯万家那边》。但直至1913年才得以出版，出版后受到好评。 1919年，第二部《娇美如花的少女》出版，并获得法国龚古尔文学奖，从此名声大振。 1921年，第三部《在盖尔芒特家那边》出版。 1922年，第四部《所多玛和娥摩拉》出版。 最后的三部都是在作者去世以后才相继问世的。出版时间分别为：《女囚犯》（1923年）、《逃亡者》（1925年）和《昔日重现》（1927年）。 第二节 马塞尔·普鲁斯特 二、《追忆逝水年华》简析 主要内容 多卷集长篇小说《追忆逝水年华》（共7部），从1905年开始创作，直到作者逝世前才全部完成。 全书以“我”为主体，将其所见所闻所感融为一体，既有对社会生活、人情世态的真实描写，又是作者自我追求、自我认识的内心记录。 “我”是一个家境富有而又体弱多病的青年，从小对书、画、文学创作有特殊的爱好。他经常出入于巴黎上流社会的茶会、舞会、招待会等时髦社交场所。他到过家乡贡布莱小住，到过海滨胜地巴培克疗养。他结识少女阿尔伯蒂，发现她患有同性恋，便决定娶她为妻，以纠正其变态心理。但她却逃离了他，后来阿尔伯蒂骑马摔死。他在悲痛中认识到自己的禀赋是写作，而他所经历过的悲欢离合正是文学创作的材料，他想通过文学创作把昔日失去的东西找回来。 第二节 马塞尔·普鲁斯特 二、《追忆逝水年华》简析 主要内容 作者通过交叉重叠的手法，描写了众多的人物事件，展示了19世纪与20世纪之交法国上流社会的生活图景。 对贵族世家盖尔芒之家和犹太富商斯万之家的社交活