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第四讲 电影流派 一、 欧洲先锋派(20世纪20年代） 二、苏联电影学派（“诗的电影”和“散文电影” 20-50年代） 三、意大利新现实主义（1945-1951年）政治电影（60-70年代） 四 、新浪潮运动（1958-1962） 五 、新德国电影学派（60-80年代） 六 、新好莱坞运动（60-80年代） 一、现代主义流派→欧洲先锋派(20世纪20年代→持续了十年→德法） 核心:创新/超前。性质:反叛性/先导性。 《卡里加里博士》 （1920，德，罗伯特·维内）开表现主义流派\黑色恐怖惊悚片先河。 后期：以超现实的梦幻手法表现人的潜意识及非理性的意识活动。是实验电影与地下电影的重要源头。《一条安达鲁狗》（1929 法, 路易斯?布努艾尔） “诗的电影” 20年代中与50年代后 《战舰波将金号》《母亲》《土地》 《海之歌》（杜甫仁科1958）《雁南飞》《士兵之歌》《伊凡的童年》等 “散文电影” 20年代末30年代初 《夏伯阳》（34）《列宁在十月》《马克辛三部曲》（《马克辛的青年时代》《马克辛的归来》《革命摇篮维堡区》） 1976融合之作《恋人曲》诗意与情节。 二、苏联电影学派 三、意大利新现实主义电影（1945-1951）纪实电影 核心：还我普通人 创新：摄影机扛到街上去。特征：实景拍摄，用自然光线，非职业演员。用纪录片方式/中、远景和长焦镜头→自然朴实生活 先声《罗马，不设防的城市》（1945） 《游击队》反法西斯斗争。罗贝尔托?罗西里尼给该流派下的定义:它就是生活本身 失业贫困《偷自行车的人》《罗马11时》 农民离乡/当土匪《希望之路》《强盗》 底层百姓受压迫、剥削《大地在波动》《艰辛的米》《米兰的奇迹》等。 孤寡老人求生勇气《温培尔托?D/风烛泪》 50年代末分化为三派 纪事派(新左拉派/德·西卡与柴伐梯尼) →生活流电影 故事派(新巴尔扎克派/维斯康蒂) →意政治电影 内心现实主义（安东尼奥尼/费里尼） →战后非理性主义电影先驱 安东尼奥尼 《放大》 感情三部曲 《奇遇》（1960）《夜》（1962）《蚀》（1964） 第七艺术魔术师→费里尼 《道路》（1954）《八部半》（63） 《八部半》具自传色彩。吉(基)多导演内心混乱经历，剖析现代西方知识分子主体的失落等精神状态。 标题为作品序列，此前已执导7部影片 套层结构 11段闪回穿插了象征、幻想和梦呓，剖析吉多的内心状态 剪辑上的时空跳跃→意识流风格 拓展：60到70年代的“政治电影” 发端于法国与意大利，影响遍及欧美 取材多涉足禁区，有强烈政治批判精神。用纪实风格 开山作《Z》（1969/法）把纪实与虚构融为一体。开创了独特的政治侦探片风格。被誉为“法国第一部真实的政治电影”。 抨击当局 《一个警察局长的自白》（意）《金环蚀》（日）《不毛之地》（日）《女侦探》（法）《总统班底》（美）《摇尾狗》（影射克林顿和莱温斯基绯闻） 以真人真事为依据，表达政治情绪《马太伊事件》（意） 《甘地传》（英 1982）。 假借幻想寓言方式曲折针砭时弊，《乐队排队》（意/费里尼）《女人城》。 表现金钱制度下腐朽的人际关系《华丽家族》（日本） 虚构的《高贵的尸体》（意）。 戈达尔《中国姑娘》《周末》《快乐的知识》 四 新浪潮运动（1958-1962） （一）“电影手册”派（安德烈?巴赞主编《电影手册》杂志）?和“左岸”派。初指1958→1959年间法国新导演所拍格调清新处女作。后指各国新导演拍摄的敢于打破传统电影语法的故事（艺术）片。 追求:天空是绿的，草地是蓝的 。 主观现实主义→自我眼中的真实→作家电影（伯格曼、安东尼奥尼、费里尼） 将现代主义影片带入各国商业性电影放映网，丰富了现代电影的表现技巧、风格。 2、反对戏剧性结构但不排斥故事，反理性以表现“自我”，反对人物性格的塑造但重表现现代人的心理和情绪。 3、影响二：建立有别于传统的独立制片制度或独立发行组织。重个人风格(作者论)，形成了导演中心的理念。 诞生年1958，幸福年1959，顶峰年1960，没落年1961，危机年1962。戈达尔外皆转入商业电影。 4、衰落原因：所倡反道德观念不为观众认同。凭纲要性的脚本即兴拍摄，制作周期短，剧情雷同，影片粗糙，味同嚼蜡。 (二)新浪潮运动主将：1 弗朗索瓦?特吕弗 《四百下》（1959戛纳最佳导演奖）《?枪击钢琴师?》（1960）《朱尔和吉姆》(1961)《?最后一班地铁》（1980）。 2 克洛德·夏布罗尔《漂亮的赛尔基》（1958）《表兄弟》（1959柏林金熊奖） 3 ?马赛尔·卡缪《黑人奥尔菲》1959金棕榈 4 让-吕克?戈尔达《精疲力尽》（1959） 5 “左岸”派(间离效果/意识流)→阿伦·雷乃最具现代主义倾向的《广岛