subaltern属下阶级女性参与革命的两个叙事.PDF

属下阶级 （subaltern）女性参与革命的两个叙事 ：金末峰 《亡命女》与丁玲 《我在霞村的时候》比较考察 金英明 ㆍ朴宰雨 1) 一 韩国与中国的20世纪前半期的文学史具有相当的同步性。韩国与中国在封 建社会末期受到帝国主义国家的侵略，渐渐进入殖民半殖民之路，韩中人民就 受到封建主义和帝国主义的双重压迫，也在水深火热中摸索出路，两国文学作 品中就反映这样的历史和社会情况，这就是两国文学同步性的主要背景。中国 学界经过新时期的长期努力，在文学研究方法上已经发展到全方位的突破，不 过，还有不少作品需要引进更确切的新锐的文学理论来重新解释。其中，也有 些作品一定通过比较文学的广阔视野才能完整地了解。韩国文学学界也是一 样，虽然和中国有所不同，没有受到反帝反封建新民主主义文学史观的洗礼， 早就引进各种各样的海外理论与本土性理论来进行解释，但是对某些文学史现 象与作品，还不够用最适切的分析方法论来研究。有些作品，当然还需要通过 比较文学的视野重新解释。 本论文认为韩国金末峰的 《亡命女》和中国丁玲的 《我在霞村的时候》， 前者是在日本殖民统治语境下写作的，后者是日本军国主义侵略的情况中在解 　* 이논문은 2010년도 한국외국어대학교 대학원 중문과 BK21연구비 지원으로 연구되 었음。 ** 한국외국어대학교 대학원 중문과 연구생 ymkim518@yahoo.co.kr *** 한국외국어대학교 중국학부 교수 pjw9006@hanmail.net 340 韓中言語文化硏究 第24輯 ㆍ 放区延安空间创作的，思想与言论表现条件根本有差，而且从作家与作品在本 1) 国文学史上的地位和影响来看，也不太能相称 ，不过，从上面的角度来看，两 篇作品是有重新比较探讨余地的很好的作品。 无论采取什么样的观点，1919年的“3ㆍ1”运动和1919年的“5ㆍ4”运动无疑 是韩中两国文学史上的一座里程碑。它分别给韩国和中国的文坛带来了阶段性 的新变化。日本帝国主义在韩国经过全民的“3ㆍ1” 抵抗运动，把之前蛮横的武 断统治改变为文化政策，但是殖民统治的本质并没有改变。韩国作家们纷纷把 郁闷和愤怒之情反映在杂志或报纸上，以此来唤醒全民族的抗日意识。不过， 从韩国文学的发展趋势来看，1920年代初期是韩国文坛在启蒙的基础上浪漫与 颓废风靡的时代。到了1920年代中期慢慢接受普罗文学思潮，因此从这个时期 到1930年代初期卡普解散为止的约10年期间是普罗文学主导韩国文坛的时代。 金末峰的 《亡命女》是1932年发表在 《中央日报》新春文艺上的登坛之作。因 此，金末峰的后期之作虽然大都是大众文学，和普罗文学保持了距离，但写 《亡命女》时期的韩国文坛依然处于普罗文学的辐射圈中。无论如何， 《亡命 女》是金末峰作品中受到普罗文学影响的最重要的一篇。 中国现代文学史 （1917‐1949）三个十年时期中，第二个十年 （1927‐193 7）时期是左翼革命文学期，是1930年成立的与韩国卡普相似的中国左翼作家联 盟主导中国文坛的时期。丁玲是“左联”著名的作家，曾经受到了鲁迅、茅盾等 2) 作家的高度评价。 1931年9ㆍ18事变爆发以后，东北地区沦陷为日本的殖民地 统治。1937年7 ㆍ7事变爆发以后，中国进入了全面的抗日战争时期。文学也从 “5 ㆍ4”以来的“启蒙”主题转向了焕发民族巨大凝聚力的“救亡”主题。丁玲在抗 战时期的解放区延安1940年就写了 《我在霞村的时候》 （以下简称 《霞村 》），1941年6月把它登载于 《中国文化》第二卷第一期。 1) 金末峰后来走大众文学之路，虽然得到“韩国现代大众文学的开创人物”之评，但是韩国 现代文学史总是不太重视这个作家与这篇作品。不过，丁玲是在三十四年代的中国文坛 上是一个非常重要的作家，而这篇作品也是论争不休的问题作品。 2) 周靖波， 〈论延安时期丁玲的创作及转变〉, 再引于 《中国现代文学》13号，韩国中国 现代文学学会，第296页。 属下阶级 （subaltern）女性参与革命的两个叙事341 实际上，金末峰的 《亡命女