武松杀嫂--新水浒传与原文本对比.docxVIP

矛盾的升华 --电视剧《新水浒传》与原文本对比分析 《水浒传》作为我国四大名著之一，以洋洋洒洒的一百二十回文字写出了石井险恶和追求自由的冲突，奸臣贼子和报国烈士的博弈，正义痛非正义的碰撞……归根结底即为“矛盾”二字。《水浒传》拥有丰富的前文本，而后几经发展演变，衍生出一系列的后文本和超文本。而今，《水浒传》也被改编为电视剧搬上荧幕。但不论是何种形式，其中心离不开反应矛盾。 2010年博纳集团翻拍《水浒传》，命名为《新水浒传》，从画面质量、音效、镜头衔接和特效处理都大大超越前作。但对原文本的忠实度和对人物形象的再刻画却引起了观众的争议…… 我们通过“武松怒杀潘金莲”这一情节和原文本的对比来对其进行深入浅出的分析，看“矛盾”因何而生，又如何发展…… 剧集长短 从整体来看，原文本对武松杀嫂这一情节的描写用了三回的篇幅，从武松斩大虫回阳谷县开始分别是“王婆贪贿说风情，郓哥不忿闹茶肆”，“王婆计啜西门庆，淫妇药鸩武大郎”，“郓哥大闹授官厅，武松斗杀西门庆”（不同版本标题有出入）。而2010版《新水浒传》足足用了23集至28集，6集近300分钟的篇幅。其中原文本中没有的内容出现了不少： 武松、武大二人初见的场景改到了夹道欢迎武松的街道上 武大郎、潘金莲之前生活的重构 西门庆多次去茶馆窥伺潘金莲 …… 由此一系列的内容使剧情丰满起来，为最终冲突的爆发做了充分的铺垫；但反而观之，原本武松杀奸夫淫妇祭兄行云流水的故事却显得臃肿起来，这对观众的耐受度的确是一个考验。 剧情改动 由于剧集篇幅较长，在完全描绘原文本的基础上，导演有了很大的发挥空间。但抛开额外的剧情，针对原文本的改动，就会给观众带来或多或少的不适意。看这部剧的观众多半看过水浒，大体也了解武松杀嫂的剧情，所以对剧情的改动不难发现： 最大的改动莫过于潘金莲相关的剧情：在前情中，电视剧给了她勤俭持家的镜头，又给了她帮助武大打理烧饼生意的镜头，言语间夹杂着些许亲切感，这在原文本中是绝对没有的，她初见武松时不与之同桌而坐，对王婆搭讪的拒绝已然把她塑造成了一位良家妇女的形象。就连以鸠害武大的主意她也一再拒绝，可见这些改动绝非偶然。虽然偷情杀夫的事实不变，却已然有了几丝无奈的意味…… 武松与武大的相见从街头碰见变成了武松打虎归被夹道欢迎时武大主动前来相迎；武松因公务调去东京变成了西门庆唆使知县为之，押送的东西自然也有了变化；著名的西门庆被打中脑袋的情节加上了轻功上房还竹竿的后续；郓哥的捉奸主意变成了市井小民合议的结果，导致郓哥两次去找王婆的时间间隔变短……这些情节的变化对于整体的剧情走向影响甚微，但对观众的观感则会产生明显的影响，至于好坏我们不做具体评价，但单从忠于原著的角度讲，《新水浒传》做的不是特别好。 人物刻画 武松在原文本中是整个故事的核心，但在《新水浒传》中，这个主角仿佛是被潘金莲抢了戏，这个角色的台词和刻画初衷比较忠于原著，不曾有较大的改动。但在初次在剧中看到这个角色后总感觉和心目中的打虎英雄差距比较大：整个人穿得好，长得帅，也很正直，但总与脑海中粗犷的齐鲁汉子有些差异。 武大比我想象中的俊了许多。让人觉得他真的善良憨厚，却少了原著中给他的傻气，这个角色的悲剧式结局更催人泪下。 西门庆的角色刻画被潘金莲连带的变得正面了许多，少了几分欺男霸女的恶棍形象，被杜淳演绎的多了几分风姿翩翩。（可能受演员演正面角色比较多的影响） 王婆：由于编剧下定决心要潘金莲多一分正面形象，但作恶的锅还是要有人背，王婆自然就成了最佳人选。王婆这个本来的负面角色有多了几分毒辣，同时也得到了演员很好的诠释。 潘金莲：这也许成为《新水浒传》中的核心人物，这部电视剧在很大程度上颠覆了潘金莲的传统形象，她的形象更倾向于反映封建社会下一个地位卑微女子的命运多舛。剧终添加许多“美化”这个角色的情节，例如：在这段故事的前情，潘金莲显得非常贤惠，在生活中也很照顾武大；一开始对王婆的抗拒和被武松的拒绝后的走投无路。甚至在毒害武大的问题上，她也一再犹豫。剧中，潘金莲之所以为“淫妇”得到了解释，虽然这种解释或多或少带上了现代世人的眼光： 出身低贱，命运不能掌握在自己的手中。身为使女，被强行嫁给了要长相没长相要钱没钱的武大郎，在她的心目中这不是爱情。勇于追求爱情在现代尤其是在西方颇受崇尚。她原本生活本分，无奈丈夫和小叔之间差距实在太大，春心使然。生得一副好容颜的她追求美好爱情的梦又被点燃。对于伦理的违背，她不在乎，因为在她看来自己和武大只是共同持家的两个个体。而武松的拒绝使她的梦想落空，恼羞成怒却无处倾诉。对于西门庆，与其说，她真正喜欢不如说是在万念俱灰时找到了一丝火光，虽然这个火光带她走向深渊，但却让她看到了光明。而现代的性解放、性自由的思想也冲淡了潘金莲“通奸”的罪名。一言概之：在现代，不过是非自由婚姻长期压抑下妻子的出轨。 然