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描写风的古诗词名句总结 　　风是由空气流动所引起的一种自然现象。在古典诗词中，风是常用到的意象之一，往往与雨同时出现。风和雨一样，既有温柔细腻的一面，又有狂暴嚣张的一面，所以在诗人笔下，风的种类繁多。从方位看，风有东风、西风、南风、北风；从季节看，风有春风、夏风、秋风、冬风。从强弱来看，有惠风、清风、飘风、疾风、英风、长风、高风、狂风、雄风。 　　春风也叫东风、谷风，它轻微温和，为大地带来春的气息。古诗词中常有咏春风的佳句，如志南和尚的“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，贺知章的“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，杨万里的“卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风”，李白的“春风知别苦，不遣柳条青”，武元衡的“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城”等等。夏风，又称南风。古人以为南风是滋养万物的风，如《诗经·凯风》“凯风自南，吹彼棘心”，凯风即和风，也即夏风。秋风也叫西风、金风，它总是与肃杀的气氛和愁苦之情联系在一起。李白有“秋风吹不尽，总是玉关情”，以及“音尘绝，西风残照，汉家陵阙”的诗句，赵翼也有“最是秋风管闲事，红他枫叶白人头”之句，均体现出一种伤感无奈之情。冬风也叫北风、悲风。冬风最为寒冷，因此成为凄厉迷茫的象征。如李白的“悲风四边来，肠断白杨声”，“北风吹海雁，南渡落寒声”，以及《古诗十九首》之“孟冬寒气至，北风何惨栗”，曹植之“高台多悲风，朝日照北林”等等。 　　另外，惠风如李白“归飞晴日暖，吟弄惠风吹”，清风如“天空彩云灭，地远清风来”，飘风如“飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫”，长风如“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”，以及疾风如杜甫的“岁暮百草零，疾风高冈裂”等等，这些“风”在李白的作品中较为全面地展现。 　　专门吟咏风的诗词，最有名的当属王勃的《咏风》：“肃肃凉景（风）生，加我林壑清。驱烟寻涧户，卷雾（露）出山楹。去来固无迹，动息如有情。日落山水静，为君起松声。”诗采用托物言志的写法，以风喻人，借风咏怀，赞美风的高尚品格和勤奋精神，把风写得慷慨无私，独具性灵。 　　“去来固无迹，动息如有情”两句，赞扬风高尚无私的品格。“去来固无迹”，风来无影，去无踪，行迹不可捉摸，如神龙见首不见尾，变幻莫测。“动息如有情”，说风在行动举止之间，仿佛很有情谊似的。为什么诗人会说风“如有情”呢？因为“肃肃凉景生，加我林壑清”，烈日炎炎的秋老虎，令人汗流浃背，心烦意乱，这时一阵凉风吹了过来，诗人顿时觉得心里爽快了许多，身上的暑气也消去了几分。“驱烟寻涧户，卷雾出山楹”，清风吹遍整个林壑，驱散了涧上的烟云，卷走山上的层层雾霭，使诗人寻到了涧底的人家，看见了山间的房屋。等到“日落山水静”时，它吹动万山松涛，为人们奏起美妙的乐章。清风为人们奉献自己，没有所图，不求回报，这种高尚的品质是很值得人敬佩的，这也是诗人不遗余力赞颂风的原因。所以诗人才会说清风慷慨无私，施恩舍惠，来去之间仿佛是一个有情有义之人。 　　写风之有情的，还有刘攽的《新晴》一诗：“青苔满地初晴后绿树无人昼梦余。唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。”最后两句，描写南风，诙谐而有创意。诗人午睡醒来，看到卧室被绿树掩映，显得十分静寂。这时唯有南风像老朋友一样，吹开了房门，又翻起书桌上的书页。这两句用拟人的手法，把“南风”塑造成一个诙谐而又善于戏谑的老朋友形象，充满亲切感，为诗意平添了不少引人遐想的情趣。其实，如此构思，并非刘攽首创。唐代薛能有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”的诗句，但语气中含有埋怨意味；李白也有“春风不相识，何事入罗帏”的句子，然而春风与诗人李白并不相识。刘攽融薛、李诗句于一炉，又添上绝妙的“偷”字，更显机趣活泼，表达效果远远超过了薛诗。此外，宋人释显忠的“闲眠尽日无人到，自有春风为扫门”，以及贺铸的“蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门”，句意与这两句也相近，但不比“偷开门户又翻书”显得自然亲切。 　　类似的也有李益的《竹窗闻风寄苗发司空曙》一诗，其中两句“开门复动竹，疑是故人来”，写风吹动竹门，给诗人内心带来的触动。“开门复动竹”这一句描写得十分细腻，形象生动。一阵清风吹来，门动竹响，这本是极其细微的，一般人难以发觉，然诗人却能瞬间捕捉到这一细节，而且还有所思想“疑是故人来”。可见诗人此时的内心，是一直挂牵着好友的，这种对朋友的思念使之内心保持着高度的敏感，反映了诗人对朋友的思念之深切。“疑是故人来”，一个“疑是”，说明了竹门动并不是由于朋友来了，而是风吹的结果，“故人来”只是自己的幻想罢了，将“开门复动竹”的原因归结给了风，真正点明这两句是对风的描写。同时这两句一句写景，是实写，一句描写心理，是虚写，一实一虚，虚实结合，十分生动传神。 　　苏轼笔下的风是善解人意的。清晨，苏轼准备去山里。这时，春风和煦，久雨初晴，就好像是多情的春风为了诗人旅途顺利